【摘要】：正什么是"當(dāng)代音樂"?什么是當(dāng)代音樂家?這個(gè)簡(jiǎn)單的問題可以引起無數(shù)的爭(zhēng)論,誰都很難找到最準(zhǔn)確的定義,我想這也是當(dāng)代音樂的風(fēng)采所在。當(dāng)我在紐約,向自由爵士音樂大師奧奈特·考門學(xué)習(xí)自由爵士風(fēng)格演奏的時(shí)候,他的理論曾經(jīng)啟發(fā)了我:在同一部作品的演奏中,每個(gè)聲部都有獨(dú)立重要的地位。對(duì)這個(gè)理念,每個(gè)人可以有不同的理解和處理方法,但是,這個(gè)關(guān)于聲部平等的理念,我想就是"當(dāng)代音樂"最重要的理論之一。我們都知道"現(xiàn)代音樂"的初起,就是提倡音樂的平等地位,本著追求不同種族的聲音在世界地位的平等性,正如巴托克當(dāng)年的宣言:聽到
[Abstract]:What is "Contemporary Music"? What is a contemporary musician? This simple question can cause so many arguments that it's hard for anyone to find the most accurate definition, and I think that's the beauty of contemporary music. When I was in New York, learning how to play free jazz from the liberal jazz master, Ornett Cowen, his theory inspired me: every voice has its own place in the performance of the same piece. Everyone can understand and deal with this idea differently, but this idea of sound equality is, I think, one of the most important theories of contemporary music. We all know that the beginning of "Modern Music" was to promote the equal status of music, to be equal in the pursuit of voices of different races in the world, as Bartok had declared in that year:
【分類號(hào)】：J614

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本文編號(hào)：2129151