本文選題：戲曲聲腔藝術(shù) + 感覺��； 參考：《當(dāng)代戲劇》2008年02期

【摘要】：正也許再?zèng)]有比"感覺"這個(gè)詞在戲曲聲腔教學(xué)中被廣泛深入地運(yùn)用,它似乎是一個(gè)包羅萬(wàn)象的名詞,能夠綜合藝術(shù)整體形象,是一個(gè)由精神和各種技術(shù)完美結(jié)合的,無(wú)法用語(yǔ)言和數(shù)字表達(dá)的,而只能用思想、文化素養(yǎng)去體會(huì),有實(shí)無(wú)形的、虛無(wú)但又清晰地感受到的一種心靈體驗(yàn);然而,它又似乎是一個(gè)不負(fù)責(zé)任的名詞,常常被人們無(wú)情地濫用,譬如在音樂評(píng)論中,尤其是戲曲聲樂評(píng)論中,它幾乎無(wú)所不在,卻又常常含糊不清,"感覺不錯(cuò)"或者"感覺不好"等成了最精辟的結(jié)論,人們常
[Abstract]:Perhaps no more than the word "feeling" is widely used in the teaching of opera. It seems to be a universal noun. It can integrate the whole image of art. It is a perfect combination of spirit and all kinds of techniques. It can not be expressed in language and figures, but it can only be realized with thought and cultural accomplishment, and it is real and invisible. It is a nothingness and clearly felt experience; however, it seems to be an irresponsible noun that is often abused by people, for example, in a musical review, especially in the vocal commentary of the opera, it is almost omnipresent, but often vague, "good feeling" or "bad feeling" has become the most incisive conclusion. People often
【作者單位】： 河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院
【分類號(hào)】：J616

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本文編號(hào)：2064482