本文選題：肖斯塔科維奇 + 《二十四首前奏曲與賦格》��； 參考：《交響-西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2008年02期

【摘要】：肖斯塔科維奇鋼琴作品《24首前奏曲與賦格》的調(diào)性思維與巴赫的《平均律鍵盤曲集》更接近,并沒(méi)有突破傳統(tǒng)的調(diào)性原則和大小調(diào)式對(duì)比的方法,不像亨德米特的鋼琴套曲《調(diào)性游戲》那樣遠(yuǎn)離傳統(tǒng)的調(diào)性概念,更具傳統(tǒng)性和斷承性。作曲家在調(diào)性處理上常使用諸如等音變換、半音進(jìn)行、降Ⅱ級(jí)的大量使用等擴(kuò)展調(diào)性,還有一些特殊的處理,如自然調(diào)式、調(diào)性重疊等,形成了他既尊重傳統(tǒng)又有自己獨(dú)特個(gè)性的調(diào)性思維特征。
[Abstract]:The tone thinking of Shostakovich's piano works < 24 prelude and fugue > is closer to that of Bach's "average Keyboard Collection", and there is no breakthrough in the traditional tonality principle and the method of comparison of size and size. Unlike Hendermitt's piano ensemble, tonal games, far from the traditional concept of tonality, it is more traditional and divisive. Composers often use extended tonality, such as equitone transformation, semitone processing, large use of downgrade II, and some special treatments, such as natural modulation, tonality overlap, etc. Formed his respect for tradition and have their own unique characteristics of tonal thinking.
【作者單位】： 西安音樂(lè)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J614

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1979223