本文選題：勛伯格死了 + 勛伯格還沒(méi)死　； 參考：《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2012年03期

【摘要】：表面上看"勛伯格是否死了"是一個(gè)偽命題,其實(shí)當(dāng)今作曲教學(xué)以及音樂(lè)創(chuàng)作中一個(gè)嶄新的重大命題。文章的目的試圖在音樂(lè)史的大背景下,回顧勛伯格及其新維也納樂(lè)派為十二音序列音樂(lè)所制定的一些基本原理,并以一些當(dāng)代中外作品為例,縱橫交叉地論證這些原理在后人的音樂(lè)創(chuàng)作里一直發(fā)揮后續(xù)影響的事實(shí),提出與布列茲截然相反的意見(jiàn):"勛伯格還沒(méi)死!"寄希望于青年作曲家把十二音音樂(lè)作為音樂(lè)創(chuàng)作的一種重要基本功來(lái)訓(xùn)練,以便在當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作中游刃有余,創(chuàng)造出經(jīng)得起音樂(lè)史推敲的偉大作品。
[Abstract]:On the surface, Schoenberg is a false proposition, in fact, it is a new and important proposition in composition teaching and music creation. The purpose of this paper is to review some of the basic principles of Schoenberg and his New Viennese School for 12-tone sequence music against the background of music history, and take some contemporary Chinese and foreign works as an example. The fact that these principles have continued to play a role in later generations' music creation is argued in a crosscutting manner, with the opposite opinion: "Schoenberg is not dead yet!" It is hoped that the young composers will take the music of twelve notes as an important basic skill in music creation, so that they can do well in the contemporary music creation and create great works that can withstand the scrutiny of the history of music.
【作者單位】： 上海音樂(lè)學(xué)院作曲系;
【分類(lèi)號(hào)】：J614

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 徐源;亞歷山大·葛爾教授 在中央音樂(lè)學(xué)院[J];人民音樂(lè);1980年10期

2 桑桐;陳銘志;葉思敏;;解放前上海音樂(lè)學(xué)院理論作曲專(zhuān)業(yè)的歷史回顧[J];音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2007年03期

3 鄭英烈;;序列音樂(lè)作品分析(之三)——桑桐的《夜景》[J];廣州音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1984年Z1期

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 代水冰;;德沃夏克第九交響曲《自新大陸》的節(jié)奏、節(jié)拍特色[J];北方音樂(lè);2009年08期

2 金鑫;;風(fēng)箱——手風(fēng)琴的靈魂[J];北方音樂(lè);2010年09期

3 袁娜;;淺談《巴赫創(chuàng)意曲集》“三部創(chuàng)意曲中E大調(diào)”的復(fù)調(diào)音樂(lè)分析[J];北方音樂(lè);2011年02期

4 王亮;;解讀王西麟《交響壁畫(huà)三首——海的傳奇》中的“合唱音塊”[J];北方音樂(lè);2011年03期

5 仝云蛟;;從中西方音樂(lè)文化之比較談中國(guó)民族音樂(lè)的傳承[J];大家;2012年15期

6 王保榮;;談民歌審美心理對(duì)《炎黃風(fēng)情》創(chuàng)作風(fēng)格的影響[J];大舞臺(tái);2010年08期

7 胡禹;韋慧玲;;析巴托克鋼琴組曲——《在戶(hù)外》[J];大舞臺(tái);2010年10期

8 謝濱妃;;論勛伯格《鋼琴小品六首》Op.19No.6集合的結(jié)構(gòu)力[J];大舞臺(tái);2010年11期

9 陳靜文;;舒伯特小提琴奏鳴曲與其藝術(shù)歌曲作曲技法的相似性表現(xiàn)(上)[J];大舞臺(tái);2010年12期

10 陳婭;;分析謝德林現(xiàn)代復(fù)調(diào)作品——鋼琴套曲《24首前奏曲與賦格》第二首a小調(diào)賦格曲[J];大舞臺(tái);2011年12期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 鄧波;;中國(guó)1949年以前的和聲與對(duì)位教學(xué)[A];全國(guó)和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會(huì)論文匯編[C];2010年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 韓艷玲;可能性構(gòu)造空間理論與計(jì)算機(jī)作曲思維模型研究[D];華中科技大學(xué);2010年

2 李向京;瞿小松音樂(lè)中的文人精神[D];福建師范大學(xué);2010年

3 楊紅光;約翰·科里利亞諾創(chuàng)作技法特征研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

4 孫曉燁;賦格寫(xiě)作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

5 任怡;象征與超越[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2011年

6 蔣興忠;普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

7 唐小波;約翰·亞當(dāng)斯管弦樂(lè)作品創(chuàng)作研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

8 孫志鴻;本杰明·布里頓復(fù)調(diào)技法研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

9 紀(jì)露;斯特拉文斯基的新古典主義音樂(lè)觀念研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

10 婁文利;中國(guó)現(xiàn)代室內(nèi)歌劇《命若琴弦》、《夜宴》音樂(lè)特色研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2006年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 李毅;勛伯格早期藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究[D];江西師范大學(xué);2010年

2 黃海瀾;貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲中的賦格研究[D];福建師范大學(xué);2009年

3 陳靜文;舒伯特小提琴奏鳴曲與其藝術(shù)歌曲作曲技法的相似性探析[D];福建師范大學(xué);2010年

4 鄧曹爽;從羅杰·塞欣斯鋼琴奏鳴曲論其音樂(lè)創(chuàng)作觀念[D];山東師范大學(xué);2011年

5 姜音;庫(kù)夏科夫《春天組曲》曲式、和聲及演奏技法研究[D];山東師范大學(xué);2011年

6 禹曉;關(guān)峽交響幻想曲《霸王別姬》創(chuàng)作研究[D];河南大學(xué);2011年

7 嚴(yán)海蒙;謝苗諾夫《保加利亞組曲》創(chuàng)作研究[D];河南大學(xué);2011年

8 張冬莎;羅永輝琵琶作品《千章掃》音樂(lè)分析[D];河南大學(xué);2011年

9 霍天明;杉浦康平“噪音”探析[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

10 黃欽;長(zhǎng)笛作品《樓蘭賦》的演奏詮釋[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 趙曉生;浪漫·自由·組織:一個(gè)創(chuàng)造者的不安靈魂(上)——?jiǎng)撞皲撉傩∑肺鯷J];音樂(lè)藝術(shù).上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2004年02期

2 艾伯哈德;俞人豪;;勛伯格傳(節(jié)選)[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2007年01期

3 葉子;;聽(tīng)聽(tīng)勛伯格——訪(fǎng)旅德青年女鋼琴家謝亞鷗[J];鋼琴藝術(shù);2007年09期

4 王婷婷;;勛伯格的宗教信仰之旅[J];音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2009年03期

5 鄭英烈;;阿諾德·勛伯格年譜[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2011年01期

6 金鑫;;勛伯格與他的弦樂(lè)十二音序列之旅[J];音樂(lè)愛(ài)好者;2012年05期

7 朱世瑞;勛伯格的傳統(tǒng)繼承性[J];音樂(lè)探索.四川音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1983年01期

8 �！に固辜{,李鳳琴 ,吳京生;勛伯格在特勞恩湖的六個(gè)暑假[J];中國(guó)音樂(lè);1988年03期

9 秋陽(yáng);;勛伯格面臨考驗(yàn)[J];音樂(lè)愛(ài)好者;1991年03期

10 王麗君;對(duì)國(guó)內(nèi)勛伯格及其音樂(lè)研究狀況的述評(píng)[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版);2005年01期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 何佳玲;;羅忠昒先生教我們學(xué)和聲——淺論勛伯格和聲體系[A];全國(guó)和聲復(fù)調(diào)教學(xué)研討會(huì)論文匯編[C];2010年

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條

1 姚金佳;勛伯格“感動(dòng)中國(guó)”[N];音樂(lè)周報(bào);2007年

2 馬躍;勛伯格音樂(lè)——用腦子聽(tīng)[N];音樂(lè)周報(bào);2003年

3 記者 刁艷;5萬(wàn)歐元用于中國(guó)學(xué)子赴奧進(jìn)修[N];音樂(lè)周報(bào);2007年

4 朱賢杰[加拿大];天生的樂(lè)評(píng)家[N];音樂(lè)周報(bào);2004年

5 簡(jiǎn)平;讀散文一樣地讀音樂(lè)史[N];文匯報(bào);2014年

6 慕羽;音樂(lè)劇百年[N];中國(guó)文化報(bào);2001年

7 陳其鋼;對(duì)當(dāng)代西方音樂(lè)現(xiàn)狀的思考[N];音樂(lè)周報(bào);2004年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 王婷婷;勛伯格的宗教思想對(duì)其音樂(lè)創(chuàng)作的影響[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2007年

2 馮存凌;勛伯格《空中花園篇》（op.15）詩(shī)樂(lè)關(guān)系研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2009年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條

1 郝明;阿諾德·勛伯格的音樂(lè)特征及其影響[D];河南師范大學(xué);2011年

2 袁利軍;勛伯格早期無(wú)調(diào)性音樂(lè)創(chuàng)作分析[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2009年

3 周海君;論勛伯格歌劇《期待》的表現(xiàn)主義特征[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2008年

4 胡磊;勛伯格《樂(lè)隊(duì)變奏曲》的十二音處理與配器技術(shù)[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2008年

5 周焰;阿諾爾德·勛伯格的音樂(lè)思想研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2004年

6 馮璐璐;勛伯格自由無(wú)調(diào)性音樂(lè)的作曲技法與創(chuàng)作特點(diǎn)分析[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2011年

7 張s，

本文編號(hào)：1928748