本文選題：許舒亞 + 歌劇　； 參考：《黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報)》2012年01期

【摘要】：許舒亞選擇"老舍之死"為題材而作的歌劇《太平湖的記憶》,通過記者采訪諸多當(dāng)事人,試圖還原老舍投湖自盡的歷史真相。其作品為獨(dú)幕劇,為吟誦風(fēng)格。整體結(jié)構(gòu)可分為三階段,兼有回旋的特點。其音高設(shè)計上以無調(diào)性材料作為主體,分散鑲嵌調(diào)性材料,通過分層漸變、縱向漸變、反襯等手法將眾多材料融為一體,配器上中西合璧,通過延音、功放、點描等細(xì)膩靈活的手法,讓作品音響呈現(xiàn)冷峻、傷懷的特點。
[Abstract]:Xu Shuya selected "the death of Lao She" as the theme of the opera "Taiping Lake memory", through the reporter interviews many parties, trying to restore the historical truth of Lao She's suicide. His works are one-act dramas and chanting styles. The overall structure can be divided into three stages, with the characteristics of gyroscope. Its pitch design takes the non-tonal material as the main body, disperses the inlaid toning material, merges many materials into one by means of stratified gradual change, longitudinal gradual change, contrast and so on, and combines Chinese and Western elements on the orchestration, through the extension of sound, power amplifier, etc. Point drawing and other delicate and flexible techniques, so that the work sound presentation cold, sad characteristics.
【作者單位】： 武漢音樂學(xué)院作曲系;
【基金】：湖北省教育廳2010年度人文社會科學(xué)研究項目,項目編號為2010q104
【分類號】：J614.3

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 于京君;;配器新說(上)[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2009年01期

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

1 丁艷;;混合音色中的“延音功放”理路——勛伯格《管弦樂曲五首》“色彩”之“配器新說”[J];交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報);2012年04期

2 趙海花;;談配器法教學(xué)中幾點問題[J];陜西教育(高教版);2011年12期

3 張一;;陳其鋼《五行·金》的創(chuàng)作思維與音響組織方式[J];天津音樂學(xué)院學(xué)報;2012年01期

4 郭新;;民歌配置方式的衍變和對整體音響及特殊音效的組織——配器的傳統(tǒng)思維與現(xiàn)代語匯在陳怡《歌墟》中的運(yùn)用[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2011年01期

5 侯太勇;;西器中韻 和而不同——周文中《漁歌》的音色移植與延音功放配器法分析[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2012年01期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前3條

1 卞婧婧;“八板”元素在當(dāng)代音樂作品中的應(yīng)用[D];中國音樂學(xué)院;2011年

2 樊希;論盧托斯拉夫斯基《第三交響曲》音色、音響結(jié)構(gòu)[D];上海音樂學(xué)院;2010年

3 毛思宇;從時代的狂想到狂想的時代[D];西安音樂學(xué)院;2012年

【二級參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

1 周雪石;鋼琴曲的樂隊改編[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報;2001年02期

2 周進(jìn);;論拉威爾鋼琴組曲《庫泊蘭的墳?zāi)埂分扒白嗲睒逢犈淦髦刑ぐ逡舻奶幚韀J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2007年03期

3 于京君;;《圖畫展覽會》于京君當(dāng)代演繹版分析[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2008年01期

4 陳崗;拉威爾八部鋼琴—管弦樂作品配器技術(shù)分析（上）[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1996年02期

5 陳崗;拉威爾八部鋼琴─管弦樂作品配器技術(shù)分析（下）[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1996年03期

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 戴鵬海;中國第一部大型歌劇《王昭君》考[J];音樂研究;1996年01期

2 舒鐵民;根植于民族土壤之中──淺談陳紫的歌劇音樂創(chuàng)作[J];人民音樂;1997年08期

3 張覓;“用西化中”:中國歌劇自我品質(zhì)確立的途徑[J];文藝評論;1997年06期

4 耿純;湯沐海──為了中國的歌劇[J];國際音樂交流;1998年02期

5 孫允文;歌劇《屈原》啟示錄[J];人民音樂;1999年04期

6 潘長欣;;風(fēng)格雅致 音韻清澈——圣·桑歌劇《參孫與達(dá)麗拉》欣賞[J];中國電子商情(視聽博覽);1999年04期

7 ;歌劇《司馬遷》轟動上海國際藝術(shù)節(jié)[J];當(dāng)代戲劇;2001年06期

8 劉雙;威爾弟歌劇與普契尼歌劇在演唱方面的比較[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂及表演版);2001年02期

9 斯蒂芬·布列,唐若甫;大侃“美身”唱法[J];音樂愛好者;2001年12期

10 于慶新;樂海短波[J];人民音樂;2002年10期

相關(guān)會議論文 前10條

1 包鋼;;彝劇表演藝術(shù)應(yīng)當(dāng)走新路[A];云南省少數(shù)民族戲劇發(fā)展研討會論文專集[C];2001年

2 胡玉璋;;歌劇《李向群》音樂創(chuàng)作談[A];荊楚文化與民俗論叢——1997—2001湖北省群眾文化獲獎?wù)撐膮R編[C];2001年

3 張蓉;;俄羅斯民族樂派歌劇淺析[A];高等黨校藝術(shù)教育理論研究與實踐[C];2002年

4 劉詩嶸;;歌劇演員要會表演[A];中國戲劇梅花獎20周年文集[C];2004年

5 紀(jì)露;;高雅與通俗的“界定”——看戴玉強(qiáng)獨(dú)唱音樂會有感[A];高等黨校藝術(shù)教育理論研究與實踐[C];2002年

6 張林雨;;山西革命根據(jù)地的戲劇[A];山西區(qū)域社會史研討會論文集[C];2003年

7 印質(zhì)明;;“神”與“形”[A];電影表演創(chuàng)新集——第九屆“電影表演藝術(shù)學(xué)會獎”文集[C];2003年

8 王國富;;論《巴爾塔斯畫院》[A];外國文學(xué)論集——世紀(jì)末的探索與思考[C];1997年

9 陳強(qiáng);;從“反派人物”到“喜劇演員”[A];銀幕形象塑造——第十屆“電影表演藝術(shù)學(xué)會獎”文集[C];2005年

10 范秀珠;;越中文化交流中的郭沫若歷史劇[A];郭沫若與東西方文化[C];1997年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 王信納;歌劇演員嗓音的分類（四）[N];音樂周報;2001年

2 蔣力;人性的光輝 精神的豐碑[N];中國文化報;2005年

3 安翠云;韓國歌劇《黃真伊》登陸中國舞臺[N];北京日報;2000年

4 鐘嚴(yán);歌劇，，曾是意大利流行歌曲[N];北京日報;2001年

5 王信納;歌劇演員嗓音的分類（一）[N];音樂周報;2001年

6 陳立;歌劇《阿伊達(dá)》的創(chuàng)作與經(jīng)歷[N];音樂周報;2003年

7 傅蕾譯 譯;里姆斯基—科薩科夫歌劇演唱比賽落幕[N];音樂周報;2004年

8 張詠華 伍斌;歌劇普及任重道遠(yuǎn)[N];解放日報;2003年

9 景作人;音樂與戲劇同具魅力[N];音樂周報;2004年

10 傅蕾譯自日本共同社;《蝴蝶夫人》亮相2005世博會[N];音樂周報;2005年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 許志斌;武滿徹中期作品研究[D];上海音樂學(xué)院;2007年

2 王瑞;羅忠昒十二音作品技法研究[D];上海音樂學(xué)院;2004年

3 吳春福;羅忠昒后期現(xiàn)代風(fēng)格的音樂創(chuàng)作研究[D];中央音樂學(xué)院;2004年

4 梁嘯岳;音樂沉寂[D];上海音樂學(xué)院;2012年

5 谷鵬;《白毛女》的傳播研究[D];蘇州大學(xué);2009年

6 唐小波;約翰·亞當(dāng)斯管弦樂作品創(chuàng)作研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

7 劉思軍;中國電子音樂作品中的東方語境[D];中央音樂學(xué)院;2011年

8 張有川;里蓋蒂音樂創(chuàng)作中和聲語言的技法特征與發(fā)展軌跡[D];中央音樂學(xué)院;2011年

9 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

10 紀(jì)露;斯特拉文斯基的新古典主義音樂觀念研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 張繼紅;理查·施特勞斯的歌劇《莎樂美》研究[D];上海音樂學(xué)院;2003年

2 吳紅歌;歌劇《麥克白》藝術(shù)特征[D];河南大學(xué);2003年

3 戴琦;論歌劇《埃爾納尼》中的浪漫主義藝術(shù)特色[D];上海師范大學(xué);2004年

4 常平;來自心靈深處[D];中央音樂學(xué)院;2004年

5 王茵茵;歌劇《波基與貝絲》及其在美國音樂戲劇史上的意義[D];中國藝術(shù)研究院;2003年

6 洪江|;從《諾爾瑪》看貝利尼歌劇的藝術(shù)特點[D];首都師范大學(xué);2004年

7 王春燕;論莫扎特對歌劇戲劇性的重新建構(gòu)及其審美價值[D];南京師范大學(xué);2004年

8 趙斌;兼收并蓄 相得益彰[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2008年

9 黃軼媛;喬治·克拉姆室內(nèi)樂作品《探索》的音高結(jié)構(gòu)研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

10 王云雪;論普契尼歌劇中的女性人物形象塑造[D];河南大學(xué);2004年

本文編號：1882961