本文關(guān)鍵詞： 飽和的調(diào)性因素 互補(bǔ)的五聲性十二音序列 非調(diào)性五聲十二音思維 組合的五聲性十二音集合 音高組織邏輯　出處：《西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社科版)》2008年10期 　論文類(lèi)型：期刊論文

【摘要】：十二音作曲技法與五聲調(diào)式結(jié)合實(shí)際是民族音樂(lè)語(yǔ)言和西方的現(xiàn)代技術(shù)整和的課題。本文簡(jiǎn)述了十二音演進(jìn)歷史,著重分析了對(duì)五聲性十二音有著重要貢獻(xiàn)的作曲家羅忠昒幾個(gè)具有代表性的作品,歸納了五聲性十二音兩種音高組織邏輯。對(duì)五聲性十二音創(chuàng)作有著一定的借鑒意義。
[Abstract]:The combination of 12 sound composition technique and pentatonic mode is the subject of national music language and western modern technology. This paper briefly describes the history of 12 tone evolution. This paper focuses on the analysis of several representative works of composer Luo Zhonghui, who has made important contributions to the pentatonic 12 sound. This paper sums up two kinds of pitch organization logic of pentatonic 12 sound, which has certain reference significance for pentatonic 12 tone creation.
【作者單位】： 西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【分類(lèi)號(hào)】：J614
【正文快照】： 勛柏格于1923年發(fā)表了第一首完整的十二音作品《鋼琴組曲》(op.25),從而宣告創(chuàng)立了一種新的作曲技術(shù),即十二音序列作曲法。十二音序列作曲法并非勛柏格異想天開(kāi)的創(chuàng)造,而是音樂(lè)歷史演變傳承而來(lái),是發(fā)展傳統(tǒng)的結(jié)果。歐洲大小調(diào)體系被確立以來(lái),便成為音樂(lè)創(chuàng)作的基本材料,但作曲

【共引文獻(xiàn)】

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2 馬玉峰;簡(jiǎn)析序列音樂(lè)及簡(jiǎn)約派音樂(lè)風(fēng)格特征[J];燕山大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2005年03期

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4 高為杰;音級(jí)集合的配套[J];中國(guó)音樂(lè);2004年04期

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本文編號(hào)：1472385