本文關(guān)鍵詞： 《鋼琴五重奏》 復(fù)風(fēng)格 “風(fēng)格”因素　出處：《大舞臺(tái)》2012年07期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：阿爾弗雷德·加里耶維奇·施尼特凱(1934-1998)是20世紀(jì)中后期俄羅斯現(xiàn)代音樂的代表人物�！朵撉傥逯刈唷�(1972-1976)是作曲家創(chuàng)作歷時(shí)最長(zhǎng)的一部作品,也是他惟一的一部鋼琴五重奏。在該作品中,"復(fù)風(fēng)格"技術(shù)的運(yùn)用較之其他作品顯得含蓄而自如,現(xiàn)以該作品"復(fù)風(fēng)格"形成的不同風(fēng)格的材料來源及其形態(tài)為切入,來論述"復(fù)風(fēng)格"技術(shù)在《鋼琴五重奏》中的具體運(yùn)用。
[Abstract]:Alfrede Garryevich Schnitkayn (1934-1998) is a representative of modern Russian music in 20th century. Piano Quintet. 1972-1976). It is the longest work ever written by a composer. It is also his only piano quintet, in which the use of the "complex style" technique is more implicit and comfortable than other works. This paper discusses the concrete application of "complex style" technology in Piano Quintet.
【作者單位】： 河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J624.1
【正文快照】： 20世紀(jì)40—50年代,西方文化朝著多元化的方向發(fā)展。音樂藝術(shù)中,作曲家不斷開創(chuàng)新的道路,努力尋找自己獨(dú)特的音樂語言,試圖形成整套的理論體系來表述自己的音樂思想。60年代以后,作曲家對(duì)傳統(tǒng)音樂語言的推進(jìn)舉步維艱,對(duì)新奇音響的發(fā)掘很難突破舊有的框架,激進(jìn)的試驗(yàn)音樂與聽眾

【參考文獻(xiàn)】

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1 A.卡加里茨卡婭 ,李應(yīng)華;自己評(píng)論自己——和阿爾弗雷德·施尼特凱的談話[J];人民音樂;1989年04期

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【共引文獻(xiàn)】

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4 劉s，

本文編號(hào)：1468328