本文關(guān)鍵詞：沖突與融合——儒、道哲學(xué)思想在《聲無哀樂論》中的彰顯

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【摘要】：嵇康的《聲無哀樂論》是我國音樂美學(xué)思想歷史進(jìn)程中一部具有豐碑意義的音樂著作,引起了許多學(xué)者的深入探究和不同的見解。本文通過研究思考認(rèn)為,在這部驚世巨作中,嵇康實(shí)際上繼承了儒、道兩家的音樂美學(xué)思想成果。在對老子"大音希聲"、莊子"法天貴真"的音樂美學(xué)思想的改造與發(fā)展的基礎(chǔ)上,在某些方面也吸收了儒家因素,與儒家思想有相近、相似之處,體現(xiàn)了儒、道兩家音樂美學(xué)思想既正面沖突又互補(bǔ)融合的過程。
【作者單位】： 河南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院;
【基金】：國家級資源共享課“初中音樂教學(xué)設(shè)計(jì)”(項(xiàng)目編號:教師廳函[2013]2號154)階段性成果之一
【分類號】：J601
【正文快照】： 魏晉時(shí)期,是中國音樂美學(xué)范疇豐富和轉(zhuǎn)變的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的知識分子思想活躍,出現(xiàn)了儒、道、釋三教鼎立的局面,動搖了儒學(xué)即名教的統(tǒng)治地位。其中,道家音樂美學(xué)思想占有突出地位,既與儒家音樂美學(xué)思想正面沖突,又與儒家音樂美學(xué)思想進(jìn)一步融合。這一時(shí)期最重要的著作《聲無

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