本文關(guān)鍵詞：國內(nèi)手風(fēng)琴室內(nèi)樂發(fā)展概述

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【摘要】： 手風(fēng)琴室內(nèi)樂是手風(fēng)琴演奏形式之一,最早出現(xiàn)在十九世紀末的歐洲。20世紀九十年代,手風(fēng)琴室內(nèi)樂步入我國,這一充滿生機的新興演奏形式,在我國扎根并逐漸得以發(fā)展。它的出現(xiàn),改變了手風(fēng)琴過去只局限于獨奏和伴奏單一演奏形式,極大地拓展了手風(fēng)琴樂器的表現(xiàn)發(fā)展空間,開辟了手風(fēng)琴演奏的新領(lǐng)域,對未來手風(fēng)琴的發(fā)展將產(chǎn)生重要影響。 全文共分為三個部分:以我國手風(fēng)琴室內(nèi)樂發(fā)展進程為研究背景,第一部分闡述手風(fēng)琴室內(nèi)樂的概念:分別對室內(nèi)樂的概念、手風(fēng)琴室內(nèi)樂的形成進行表述;第二部分概述國內(nèi)手風(fēng)琴室內(nèi)樂發(fā)展現(xiàn)狀,在查閱大量文獻資料以及部分具有代表性室內(nèi)樂譜例的基礎(chǔ)上,通過對我國手風(fēng)琴室內(nèi)樂團的建置、手風(fēng)琴室內(nèi)樂作品的分類、手風(fēng)琴室內(nèi)樂的表現(xiàn)形式、音樂風(fēng)格等四個方面進行了梳理、研究,全面考察國內(nèi)各種形式、風(fēng)格的室內(nèi)樂作品;第三部分得出結(jié)論并提出建議,對國內(nèi)手風(fēng)琴室內(nèi)樂的發(fā)展現(xiàn)狀做出總結(jié)與思考,指出發(fā)展室內(nèi)樂的必要性、重要性及現(xiàn)實意義。 作為一項年輕、充滿生機的演奏形式,手風(fēng)琴室內(nèi)樂將會逐漸走向成熟,成為發(fā)展和完善手風(fēng)琴表演藝術(shù)不可替代的演奏形式。當然,在其發(fā)展過程中還需我們正確的認識和對待存在的問題,包括音樂風(fēng)格的把握、科學(xué)合理的配器、室內(nèi)樂團的建置等諸多問題。此外,還應(yīng)加強對手風(fēng)琴室內(nèi)樂作品的創(chuàng)作,使其發(fā)展更具有民族化藝術(shù)特征。
【學(xué)位授予單位】：新疆師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J624.3

【引證文獻】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 王正;阿斯多爾·皮亞佐拉五首探戈音樂的風(fēng)格研究[D];青島大學(xué);2011年

2 張晶;保定市社會手風(fēng)琴教育調(diào)查與研究[D];河北大學(xué);2010年

3 郝珊;中國民族風(fēng)格手風(fēng)琴室內(nèi)樂發(fā)展方向探析[D];西安音樂學(xué)院;2010年

4 程雨雨;琵琶室內(nèi)樂初探[D];中國音樂學(xué)院;2010年

5 張克森;佐羅塔耶夫三重奏《回旋隨想曲》的音樂研究[D];新疆師范大學(xué);2012年

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本文編號：1227035