本文關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫《第七交響曲》研究

  更多相關(guān)文章： 普羅科菲耶夫 《第七交響曲》 創(chuàng)作特征 作曲技法 理論體系 美學思想

【摘要】： 謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫(Serge Sergeyevich Prokofiev，1891-1953)是20世紀蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家與指揮家。他一生共創(chuàng)作了七部交響曲，《第七交響曲》是普羅科菲耶夫創(chuàng)作的最具代表性的交響樂作品，也是最具有古典主義形式和浪漫主義內(nèi)容的一部作品。作為20世紀作曲家，他在《第七交響曲》中采用現(xiàn)代作曲技法，同時又堅持調(diào)性寫作創(chuàng)作出極具可聽性的抒情音樂。作品將獨特的“普氏和聲”、多調(diào)性橫向進行的卡農(nóng)式旋律、混合結(jié)構(gòu)的邊緣曲式等現(xiàn)代作曲技法，巧妙地組織在古典調(diào)性音樂的結(jié)構(gòu)之中，從而在古典音樂形式與現(xiàn)代音樂語匯之間搭起一座由此及彼的橋梁。作品以傳統(tǒng)為基礎，，以創(chuàng)新為動力，以抒情性和可聽性為目標，這種寬泛性的創(chuàng)作理念印證了英國音樂學家莫卡納所預見的(1944)“未來的音樂將會是既有古典體系那種調(diào)性清晰與邏輯性，又有純半音主義所賦予的那種自由和范圍寬泛的表現(xiàn)方式!”。 全文共分為三章： 第一章：普羅科菲耶夫的生平與創(chuàng)作。概述了普羅科菲耶夫的藝術(shù)生涯，即在俄羅斯時期、美國時期、歐洲時期和蘇聯(lián)時期的創(chuàng)作及藝術(shù)特征。 第二章：《第七交響曲》創(chuàng)作的技法特征，這是論文的核心部分。該部分通過技術(shù)分析來研究作品的和聲構(gòu)造形態(tài)、曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)、旋律形態(tài)、節(jié)奏形態(tài)等創(chuàng)作特征。 第一節(jié)，創(chuàng)作背景。介紹了作品的創(chuàng)作動機、創(chuàng)作過程及人們對它的評價。 第二節(jié)，作品的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)。全曲四個樂章均以古典曲式的結(jié)構(gòu)框架為基礎，并將兩種以上的結(jié)構(gòu)原則加以結(jié)合，從而形成具有普羅科菲耶夫特色的混合曲式。 第三節(jié)，旋律構(gòu)造形態(tài)。作品的旋律是在傳統(tǒng)的基礎上加以創(chuàng)新，其特點可以概括為：多調(diào)性橫向進行、樂句的不對稱、廣泛使用大跳音程、旋律的上限與下限之間音域的擴展等。 第四節(jié)，節(jié)奏的組合特點。作品將樸實的節(jié)奏單位、規(guī)律性的小節(jié)體系、節(jié)拍周期性的重音結(jié)構(gòu)等與旋律和織體的組合結(jié)合起來，產(chǎn)生一種調(diào)性節(jié)奏的復調(diào)化，形成創(chuàng)作中的一個重要特色。 第五節(jié)，和聲形態(tài)。作品以大小調(diào)功能和聲為基礎，保持大小三和弦的組織作用，強調(diào)主調(diào)性和中心和弦的主導地位；同時大量使用色彩性半音化和聲與近現(xiàn)代和聲手法；伴以“普氏和聲”的獨特語言，在作曲家的“天鵝之歌”中形成別具一格的和聲風格。 第六節(jié)，調(diào)性手法。作品調(diào)性布局十分精致、調(diào)性手法極為多樣，將傳統(tǒng)調(diào)性手法與現(xiàn)代技法相融合，巧妙地組織在古典調(diào)性音樂的結(jié)構(gòu)之中，從而成為集傳統(tǒng)與現(xiàn)代為一體的典范之作。 第七節(jié)，復調(diào)與配器特征。作品中使用了少量的復調(diào)因素，其手法既有俄羅斯民間音樂中特有的支聲性和變奏性復調(diào)，也有對比復調(diào)。在配器上，作品采用了傳統(tǒng)的樂隊編制和簡潔透明的配器手法。 第三章：作品的藝術(shù)特征與美學思想�！兜谄呓豁懬穼鹘y(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，融客觀性、民族性、抒情性為一體，這在創(chuàng)作理念上具有寬泛性。作品中鮮明獨特的抒情風格體現(xiàn)了情感論的音樂美學思想，也是他作為20世紀作曲家最獨樹一幟的傲人之處。他的音樂作品將雅與俗、革新與繼承、現(xiàn)代性與易解性完美的統(tǒng)一起來，構(gòu)成了音樂藝術(shù)發(fā)展的一個有代表性的方向，是他對現(xiàn)代音樂藝術(shù)發(fā)展所做出的一個極其重要的貢獻。
【關(guān)鍵詞】：普羅科菲耶夫 《第七交響曲》 創(chuàng)作特征 作曲技法 理論體系 美學思想
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2007
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 引言9-10
• 第一章 普羅科菲耶夫的生平與創(chuàng)作10-17
• 第一節(jié) 俄羅斯時期(1918年以前)的創(chuàng)作10-13
• 第二節(jié) 美國時期(1918——1922年)的創(chuàng)作13-14
• 第三節(jié) 歐洲時期(1922——1936年)的創(chuàng)作14-15
• 第四節(jié) 蘇聯(lián)時期(1936——1953年)的創(chuàng)作15-17
• 第二章 《第七交響曲》創(chuàng)作的技法特征17-67
• 第一節(jié) 創(chuàng)作背景17-19
• 第二節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)19-26
• 一、第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)19-21
• 二、第二樂章的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)21-24
• 三、第三樂章的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)24
• 四、第四樂章的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)24-26
• 第三節(jié) 旋律構(gòu)造形態(tài)26-40
• 一、旋律材料的選擇27-35
• 二、旋律材料的組合特點35-40
• 第四節(jié) 節(jié)奏的組合特色40-43
• 一、樸實的節(jié)奏單位40-41
• 二、規(guī)律性的小節(jié)體系41-42
• 三、節(jié)拍周期性的重音結(jié)構(gòu)42
• 四、調(diào)性節(jié)奏的復調(diào)化42-43
• 第五節(jié)和聲形態(tài)43-58
• 一、和聲的縱向結(jié)構(gòu)形態(tài)——和弦構(gòu)成44-52
• 二、和聲的橫向結(jié)構(gòu)形態(tài)——和聲進行52-58
• 第六節(jié) 調(diào)性特征58-63
• 一、作品整體的調(diào)性布局58-59
• 二、局部的調(diào)性手法特征59-63
• 第七節(jié) 復調(diào)與配器特征63-67
• 一、復調(diào)特征63-65
• 二、配器特征65-67
• 第三章 《第七交響曲》的藝術(shù)特征與美學思想67-74
• 第一節(jié) 綜述67-68
• 第二節(jié) 《第七交響曲》的藝術(shù)特征68-71
• 一、《第七交響曲》的基本特征——客觀性68-69
• 二、《第七交響曲》的靈魂——民族性69-70
• 三、《第七交響曲》的基調(diào)——抒情性70-71
• 四、《第七交響曲》的創(chuàng)作理念——寬泛性71
• 第三節(jié) 《第七交響曲》的美學思想71-74
• 一、20世紀的音樂美學背景71-72
• 二、情感論與自律論72
• 三、普氏《第七交響曲》的音樂美學思想72-74
• 結(jié)語74-75
• 參考文獻75-81
• 致謝81-82
• 攻讀碩士學位期何的研究成果82

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 宮富藝;;普羅科菲耶夫創(chuàng)作中的中心和音技術(shù)探析——以《第六鋼琴奏鳴曲》第一樂章為例[J];齊魯藝苑;2011年03期

2 劉家天澤;;普羅科菲耶夫《第二鋼琴奏鳴曲》風格探微[J];樂府新聲(沈陽音樂學院學報);2011年02期

3 楊正君;;論奏鳴曲式的異化發(fā)展——以普羅科菲耶夫《第一小提琴協(xié)奏曲》和小提琴協(xié)奏曲《梁�！窞槔齕J];星海音樂學院學報;2011年02期

4 翁欣瑤;;用音樂講故事——交響童話《彼得與狼》賞析[J];琴童;2011年07期

5 ;音樂知多少[J];小演奏家;2011年07期

6 任佳;;《亞歷山大·涅夫斯基》對于樂隊低音區(qū)的充分強調(diào)與運用[J];長春理工大學學報;2011年07期

7 唐勇;;普羅科菲耶夫《第九鋼琴奏鳴曲》第一樂章半音化技法[J];樂府新聲(沈陽音樂學院學報);2011年02期

8 夢子;;東西南北[J];舞蹈;2010年09期

9 ;國內(nèi)演出信息[J];鋼琴藝術(shù);2011年08期

10 B.H.霍洛波娃;李文吟;;音樂的特殊與非特殊內(nèi)涵(上)[J];中央音樂學院學報;2011年03期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 陳樹民;;在舒緩柔美的音樂中閱讀——淺說圖書館閱覽廳播放背景音樂[A];福建省圖書館學會2009年學術(shù)年會論文集[C];2009年

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 劉洋洋 譯;紀念普羅科菲耶夫（下）[N];音樂周報;2002年

2 京音;王詩然喜摘普羅科菲耶夫國際青少年鋼琴大賽桂冠[N];音樂周報;2005年

3 言一;從浪漫到先鋒[N];東方航空報;2008年

4 鄧火;淺論普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲[N];貴州民族報;2009年

5 許淥洋;赫比希沒有帶來奇跡[N];音樂周報;2010年

6 本報記者　 吳利紅;擴大能源合作領(lǐng)域[N];黑龍江日報;2006年

7 景作人;北交“經(jīng)典音樂之夜”半場典雅 半場激情[N];音樂周報;2006年

8 本報 李瑾 綜述;2003國際音樂熱點清盤[N];音樂周報;2003年

9 柳遜;芝加哥交響樂團神話終結(jié)[N];音樂周報;2009年

10 本報特約通訊員 張蕾;“水岸之戀”開啟新旅程[N];中國文化報;2009年

中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 蔣興忠;普羅科菲耶夫九首鋼琴奏鳴曲和聲研究[D];中央音樂學院;2011年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 豆軍紅;普羅科菲耶夫《第七交響曲》研究[D];陜西師范大學;2007年

2 梁冰;普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作研究[D];河北師范大學;2011年

3 周f

本文編號：1130994