本文關(guān)鍵詞：鋼琴調(diào)音理論及實(shí)踐的相關(guān)研究

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【摘要】： 在真正的現(xiàn)代鋼琴產(chǎn)生之前,鍵盤樂器便在歐洲盛行多時(shí),從15世紀(jì)的擊弦古鋼琴到16世紀(jì)的撥弦古鋼琴再到18世紀(jì)初的現(xiàn)代鋼琴,鍵盤樂器經(jīng)歷了數(shù)百年的發(fā)展,而在這一過程中,鍵盤調(diào)音也一直伴隨其不斷發(fā)展,人們?yōu)榱俗非舐犛X上的完美,采用了各種方式。從管風(fēng)琴的中庸全音律到巴赫時(shí)期古鋼琴的調(diào)節(jié)律再到現(xiàn)代鋼琴的十二平均律,這期間,無數(shù)的音樂研究者為了能夠達(dá)到鍵盤樂器的自由轉(zhuǎn)調(diào)付出了自己的努力。由此可見,自從鍵盤樂器產(chǎn)生的那一天起,鍵盤樂器的調(diào)音問題就與其如影隨形。不夸張地說,歐洲鍵盤樂器的發(fā)展史也包含著鍵盤樂器調(diào)音觀念及調(diào)音技術(shù)的發(fā)展史。 鋼琴調(diào)音的觀念及技術(shù)經(jīng)過這數(shù)百年的發(fā)展,如今基本上已經(jīng)定型。國(guó)際上的鋼琴調(diào)音大多數(shù)還是采用聽覺調(diào)音,而不用儀器調(diào)音。人們覺得音樂是一個(gè)聽覺的藝術(shù),因此聽覺在音樂中具有不可替代的地位。世界各國(guó)鋼琴調(diào)音界大多采取“四五度調(diào)音法”和“三六度調(diào)音法”,利用音樂聲學(xué)中“諧音列”和“拍音”的原理將鋼琴調(diào)成符合十二平均律要求的樂器。當(dāng)然,懂得鋼琴調(diào)音知識(shí)的人都知道,那些用儀器調(diào)成從頭到尾都十分符合十二平均律的鋼琴并不能稱為真正“準(zhǔn)”的鋼琴,本文將聚焦在鋼琴調(diào)律所涉及的觀念及方法,著重討論分析對(duì)鋼琴“音準(zhǔn)”的理解差異,尋找所產(chǎn)生的原因,努力深化調(diào)音理論研究,這樣可以使讀者從不同角度對(duì)于“鋼琴音準(zhǔn)”有一個(gè)比較全面的了解。
【關(guān)鍵詞】：鋼琴調(diào)音 音準(zhǔn)曲線 演奏者 調(diào)音師
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-9
• 引言9-10
• 第一章 鋼琴調(diào)音理論探索的回顧10-33
• 第一節(jié) 鋼琴發(fā)展簡(jiǎn)史10-14
• 一 撥弦古鋼琴(Harpsichord)10-11
• 二 擊弦古鋼琴(Clavichord)11
• 三 現(xiàn)代鋼琴的誕生與發(fā)展11-14
• 第二節(jié) 鋼琴調(diào)律史14-17
• 一 中庸全音律15-16
• 二 巴赫“調(diào)節(jié)律”16-17
• 三 十二平均律17
• 第三節(jié) 現(xiàn)代鋼琴調(diào)音的基礎(chǔ)理論17-33
• 一 理論基礎(chǔ)19-23
• 二 基準(zhǔn)音組的平均律調(diào)整23-31
• 三 鋼琴聽覺調(diào)音的工藝流程31-33
• 第二章 鋼琴調(diào)音實(shí)踐中的一些具體問題33-57
• 第一節(jié) 鋼琴音準(zhǔn)曲線33-43
• 一 琴弦的物理屬性34-40
• 二 人的生理心理因素40-43
• 第二節(jié) 鋼琴調(diào)音師與演奏者的對(duì)立統(tǒng)一43-50
• 一 調(diào)音師與演奏者對(duì)音準(zhǔn)的不同認(rèn)識(shí)44-47
• 二 鋼琴調(diào)音師與鋼琴演奏者的關(guān)系47-49
• 三 “諧和”的音樂審美49-50
• 第三節(jié) 音準(zhǔn)儀的使用50-52
• 一 音準(zhǔn)儀的工作原理51
• 二 鋼琴聲音的特殊性51
• 三 鋼琴音準(zhǔn)“標(biāo)準(zhǔn)值”51-52
• 第四節(jié) 目前我國(guó)鋼琴調(diào)音行業(yè)的現(xiàn)狀52-57
• 一 鋼琴調(diào)音師現(xiàn)狀53-54
• 二 鋼琴調(diào)音專業(yè)教育54-57
• 小結(jié)57-58
• 參考文獻(xiàn)58-63
• 致謝63-64
• 附:測(cè)量報(bào)告與頻譜圖64-110

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本文編號(hào)：1107990