本文關(guān)鍵詞：貝多芬《第九交響曲》第二三樂章的指揮處理與版本比較

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【摘要】：《第九交響曲》作為貝多芬的晚期創(chuàng)作,顯示出了創(chuàng)作的獨(dú)創(chuàng)性。文章是繼作者《貝多芬〈第九交響曲〉第一樂章指揮版本比較》一文后,對(duì)貝多芬《第九交響曲》的第二三樂章的速度、配器、反復(fù)記號(hào)、個(gè)性化處理等做的較詳盡的指揮分析。文章旨在通過對(duì)不同指揮家錄音和總譜版本的詮釋分析,揭示與繼承這部偉大的作品從創(chuàng)作構(gòu)思到表演實(shí)踐的一些規(guī)律與傳統(tǒng)。
【作者單位】： 武漢音樂學(xué)院作曲系;
【關(guān)鍵詞】： 貝多芬 第九交響曲第二三樂章 指揮 總譜版本 配器 個(gè)性化處理 詮釋
【分類號(hào)】：J615
【正文快照】： 貝多芬的《第九交響曲》(作品125號(hào),d小調(diào))作為其晚期的創(chuàng)作,顯示出創(chuàng)作的獨(dú)創(chuàng)性。在其第四樂章,回顧并集中體現(xiàn)了法國大革命時(shí)期的大合唱,開交響曲加入人聲的先河,也反映了作者對(duì)藝術(shù)的崇敬所采用的各種精湛的作曲技藝。正如瓦格納一直堅(jiān)持的觀點(diǎn):由合唱隊(duì),歌唱家演唱的歌詞

【共引文獻(xiàn)】

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【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1094330