本文關(guān)鍵詞：施托克豪森鋼琴曲Ⅴ-Ⅺ對序列理念的堅持與改造

  更多相關(guān)文章： 施托克豪森 凱奇 鋼琴曲Ⅴ-Ⅺ 序列理念 局部偶然 整體偶然

【摘要】：德國著名現(xiàn)代音樂作曲家卡爾海因茨·施托克豪森的《鋼琴曲Ⅴ-Ⅺ》創(chuàng)作于20世紀(jì)50-60年代,文章圍繞作品的創(chuàng)作形成、偶然手法表現(xiàn)以及序列理念的堅持三個方面進(jìn)行論述,探究了作曲家如何對序列創(chuàng)作進(jìn)行試驗(yàn)與改造,也反映出當(dāng)時的序列創(chuàng)作已經(jīng)面臨著巨大的發(fā)展阻力,施托克豪森通過對鋼琴曲的實(shí)踐,努力地為序列音樂探尋新的創(chuàng)作變化。
【作者單位】： 武漢音樂學(xué)院音樂學(xué)系;
【關(guān)鍵詞】： 施托克豪森 凱奇 鋼琴曲Ⅴ-Ⅺ 序列理念 局部偶然 整體偶然
【基金】：2011年湖北省教育廳中青年科研項(xiàng)目《二十世紀(jì)德奧序列音樂研究》的成果之一,項(xiàng)目編號:Q20112402 “教育部人文社會科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目”(項(xiàng)目批準(zhǔn)號:12YJA760002)的成果之一
【分類號】：J624.1
【正文快照】： 作為20世紀(jì)新音樂最重要的作曲體系之一“序列音樂”,它在經(jīng)歷了50年代的高峰,從60年代以后逐漸走向衰落。這一創(chuàng)作方法被稱為走進(jìn)了“死胡同”,不少曾經(jīng)熱衷于它的作曲家們選擇放棄,還對序列思維加以抨擊,許多作曲家和音樂學(xué)者認(rèn)為,序列音樂創(chuàng)作是沒有發(fā)展前景的。在這個歷

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