本文關(guān)鍵詞：摭談米亞斯科夫斯基的交響曲創(chuàng)作

  更多相關(guān)文章： 米亞斯科夫斯基 交響曲 創(chuàng)作技法 審美趨向

【摘要】： 米亞斯科夫斯基是蘇聯(lián)著名音樂家,他是蘇聯(lián)的交響曲創(chuàng)作大師。雖然他不是世界頂級的作曲家,但他的交響曲創(chuàng)作在蘇聯(lián)音樂歷史上占據(jù)了顯著的地位,為蘇聯(lián)音樂的發(fā)展起到了不可替代的作用。目前,在我國,雖然有一些提及亞斯科夫斯基的文章,但僅僅是十分粗略地談,而真正針對該作曲家和他的交響曲創(chuàng)作的文獻卻寥寥無幾。因此,筆者抖膽想彌補此缺漏,用中國人的思想來論述這位蘇聯(lián)作曲家的交響曲創(chuàng)作。本文將對此進行一定程度的分析研究。文章的緒論部分將闡述“稚談米亞斯科夫斯基的交響曲創(chuàng)作”的研究起因、研究的意義、研究的國內(nèi)外現(xiàn)狀。 文章的本論部分將運用文獻研究、舉例說明等方法,依據(jù)米亞斯科夫斯基的交響曲創(chuàng)作歷史背景,來為他劃分創(chuàng)作階段。本論部分還將通過理論探究、音像賞析等方法,分析米亞斯科夫斯基交響曲在旋律、節(jié)奏、和聲、復(fù)調(diào)、配器、曲式這六個方面的創(chuàng)作技法。此部分還將從其創(chuàng)作技法中,推論出米亞斯科夫斯基交響曲創(chuàng)作的審美趨向。 文章的結(jié)論部分高度概括了米亞斯科夫斯基所處的社會環(huán)境特點,總結(jié)了他的交響曲創(chuàng)作技法和審美趨向,從而證實:雖然米亞斯科夫斯基不是世界頂級的作曲家,但他的交響曲創(chuàng)作在蘇聯(lián)音樂歷史上占據(jù)了顯著的地位,在蘇聯(lián)音樂文化的發(fā)展上的功績是不可低估的。 筆者希望能通過該文章,為今后研究此類問題提供有效的理論參考。同時為我國的交響曲創(chuàng)作者提供“養(yǎng)份”,使之可以借鑒其創(chuàng)作技法和審美觀點,從而創(chuàng)作出更多的交響曲佳作。
【關(guān)鍵詞】：米亞斯科夫斯基 交響曲 創(chuàng)作技法 審美趨向
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2007
【分類號】：J614
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 引言8-9
• 第一章 緒論9-11
• 一、問題引發(fā)9
• 二、研究意義9-10
• 三、研究現(xiàn)狀10-11
• 第二章 本論11-41
• 一、米亞斯科夫斯基的交響曲創(chuàng)作階段11-21
• （一） 創(chuàng)作萌芽時期：1908-1922（二十世紀初的舊俄時期）11-13
• （二） 創(chuàng)作成長時期：1922-1932（蘇聯(lián)時代的初期）13-15
• （三） 創(chuàng)作成熟時期：1932-1941（蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭以前）15-18
• （四） 創(chuàng)作高峰時期：1941-1950（蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)以后）18-21
• 二、米亞斯科夫斯基的交響曲創(chuàng)作技法21-38
• （一） 對豐富旋律的多視選取21-23
• （二） 對雙重節(jié)奏的交替運用23-28
• （三） 對各種和聲的靈活把握28-34
• （四） 對復(fù)調(diào)手法的巧妙運用34-35
• （五） 對各類樂器的恰當組合35-36
• （六） 對奏鳴曲式的靈活使用36-38
• 三、米亞斯科夫斯基交響曲創(chuàng)作的審美趨向38-41
• （一） 簡單與復(fù)雜相結(jié)合38-39
• （二） 傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合39-41
• 第三章 結(jié)論41-43
• 參考文獻43-46
• 附錄：米亞斯科夫斯基交響曲創(chuàng)作一覽表46-48
• 后記48

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 BЛ·普羅托波波夫 ,徐月初;米亞斯柯夫斯基的復(fù)調(diào)音樂[J];交響.西安音院學報;1984年02期

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本文編號：1070496