本文關鍵詞：潮劇音樂的融合及變異——以對高腔的吸收為例

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【摘要】：潮劇源于南戲,在明代就有"潮腔"、"潮調(diào)"稱謂,并有《荔鏡記》(《荔枝記》)、《蘇六娘》、《金花女》等代表性劇目。潮劇在數(shù)百年發(fā)展過程中,吸收多種民間藝術形式,高腔是其中之一。通過吸收高腔的滾白滾唱,潮劇音樂曲牌結(jié)構(gòu)發(fā)生變化,藝術表現(xiàn)力增強,在塑造人物形象方面更加豐滿,潮劇藝術得到提高。
【作者單位】： 廣東汕頭大學長江藝術與設計學院;
【關鍵詞】： 潮劇音樂 潮腔 高腔
【基金】：廣東省哲學社會科學“十一五”規(guī)劃2010年度青年項目《潮劇音樂對潮汕民間音樂的吸收與應用》(立項編號:GD10YYS02)
【分類號】：J617.5
【正文快照】： 一、潮腔、潮調(diào)戲文1949年后陸續(xù)在潮汕地區(qū)出土了南戲戲文，在國外發(fā)現(xiàn)一些與潮汕本地題材相關的明代戲文，，20世紀80年代刊印在《明本潮州戲文五種》[1]一書。明宣德年間抄本（1431、1432年）《新編全像南北插科忠孝正字劉希必金釵記》（簡稱《金釵記》）1975年出土于廣東省

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