本文關鍵詞：何紀光聲樂風格特征研究

  更多相關文章： 何紀光 聲樂風格 意識形態(tài) 土洋之爭 民族唱法 美聲唱法 國家在場

【摘要】：本文以20世紀40年代至60年代中國聲樂界的“土洋之爭”唱法討論為歷史背景,以何紀光聲樂風格的形態(tài)分析為基礎,采用音樂學的理論和分析方法,借鑒歷史學、政治學、社會學等學科的成果,從“國家在場”的視角對何紀光的聲樂風格特征進行研究�！巴裂笾疇帯笔窃�20世紀特定的中國社會歷史背景下產生的關于聲樂唱法“中西關系”的文化矛盾,它是中國特定年代的國際關系、階級關系、意識形態(tài)矛盾在音樂文化中的顯現,這種矛盾最終被整合到了一個特定的意識框架之中——“中國唱法／中國民族聲樂。而它的起始與過程始終受到著文藝政策的導向。何紀光(1939年6月10日——2002年9月19日)是中國民族聲樂草創(chuàng)期重要的民族歌唱家之一,也是湖南音樂家中的代表性人物。他的歌唱方法作為“土洋之爭”與國家政策的成果,在民族民間唱法的基礎上向美聲借鑒學習,創(chuàng)造出一種嶄新的歌唱方法與風格。這種歌唱方法與風格是受到了它所處的歷史文化語境的影響而產生,從而展露出它的時代特征。
【關鍵詞】：何紀光 聲樂風格 意識形態(tài) 土洋之爭 民族唱法 美聲唱法 國家在場
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J616
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-12
• 一、研究緣起7
• 二、論題研究目的與意義7-8
• 三、研究現狀8-10
• 四、研究視角與方法方法10-12
• 第一章 作為歷史背景的“土洋之爭”12-23
• 第一節(jié) “土洋之爭”12-16
• 一、“土洋之爭”歷史12-14
• 二、“土”“洋”兩方觀點14-15
• 三、王品素與她的民族聲樂教學15-16
• 第二節(jié) “國家”與風格16-20
• 一、“國家”標準與形式17-18
• 二、形式的解決18-19
• 三、“新中國”文藝建設與風格傳播19-20
• 小結20-23
• 第二章 何紀光聲樂樂譜文本分析23-37
• 第一節(jié) 歌詞23-30
• 一、題材23-28
• (一) 內容23-26
• (二) 內容表述特征26-27
• (三) 歌詞版本27-28
• 二、語言襯詞特點28-30
• (一) 詞句襯詞結構28-30
• (二) 韻腳變化30
• 第二節(jié) 音樂特征分析30-37
• 一、旋律形態(tài)30-33
• (一) 音列、調式、旋法30-33
• (二) 速度與節(jié)拍33
• 二、藝術化的體現33-37
• (一) 音區(qū)的分層與跳進33-34
• (二) 曲體結構34-35
• (三) 情緒對比35-37
• 第三章 何紀光歌唱分析37-46
• 第一節(jié) 歌唱音域、音色37-38
• 一、真聲37
• 二、高腔37-38
• 三、假聲38
• 第二節(jié) 語言語音特征38-39
• 一、語言38
• 二、吐字38-39
• 第三節(jié) 潤腔39-44
• 一、音高性潤腔39-42
• (一) 調式音39
• (二) 顫音Ⅰ39-40
• (三) 顫音Ⅱ(tr)40-41
• (四) 波音41
• (五) 回音41
• (六) 滑音41-42
• 二、音色性潤腔42
• 三、節(jié)奏性潤腔42-44
• (一) 速度變化42-43
• (二) 頓音43
• (三) 氣口43-44
• 四、力度性潤腔44
• 小結44-46
• 第四章 何紀光聲樂風格的“傾向”與“國家在場”46-51
• 第一節(jié) 風格“傾向”與歷史語境46-47
• 一、內容題材與需求46
• 二、音樂的傾向46-47
• 第二節(jié) 從“新型湖南高腔”到何紀光47-49
• 一、湖南高腔的形式轉變47-48
• 二、“標簽化”產生的問題48-49
• 第三節(jié) 何紀光的貢獻49-51
• 一、藝術成就49
• 二、風格個性的延伸思考49-51
• 結語51-52
• 參考文獻52-59
• 附錄59-60
• 后記60

，

本文編號：959490