本文關(guān)鍵詞：論李斯特鋼琴改編曲《命運(yùn)交響曲》的創(chuàng)作特色與演奏技巧

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【摘要】：貝多芬的《命運(yùn)交響曲》是其最著名的代表作之一,也是最足以代表他的思想觀點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格的輝煌作品之一。李斯特在遵循貝多芬的創(chuàng)作內(nèi)涵及理念的同時,又根據(jù)鋼琴的特色及他高超炫技的改編手法,把這首人們熟知的《命運(yùn)交響曲》改編成了鋼琴獨(dú)奏曲,使人們多了一種理解貝多芬交響樂及鋼琴交響化的途徑。這部改編曲既是李斯特改編技法豐富、成熟的一部作品,同時也是貝多芬《命運(yùn)交響曲》在鋼琴上的一種成功的詮釋。本文依據(jù)《命運(yùn)交響曲》的交響樂總譜和李斯特改編的鋼琴獨(dú)奏譜,通過譜例分析、資料分析、實踐演奏分析、音響視頻資料分析等,對李斯特改編的《命運(yùn)交響曲》有了全面清晰的認(rèn)識。并在實踐的基礎(chǔ)上,對李斯特改編交響曲的鋼琴化創(chuàng)作特色、及鋼琴演奏的交響化方面進(jìn)行了進(jìn)一步深刻的闡釋。本文共分為三個章節(jié):第一章鋼琴改編曲《命運(yùn)交響曲》的創(chuàng)作背景。從兩個方面來進(jìn)行論述,一方面是時代背景,對當(dāng)時的思想文化、社會潮流、及鋼琴制造業(yè)的發(fā)展進(jìn)行了較為客觀的分析;另一方面是創(chuàng)作緣由,即李斯特創(chuàng)作的個人因素,從李斯特的學(xué)習(xí)、演奏、創(chuàng)作等多方面因素著手對他改編貝多芬交響樂的緣由進(jìn)行了分析與探究。第二章鋼琴改編曲《命運(yùn)交響曲》的創(chuàng)作特色。本章分聲部編排、交響樂演奏音型的轉(zhuǎn)換、鋼琴音區(qū)的運(yùn)用三個部分,對李斯特改編的鋼琴獨(dú)奏曲《命運(yùn)交響曲》從音樂文本方面進(jìn)行了剖析,探究其創(chuàng)作特色。第三章鋼琴改編曲《命運(yùn)交響曲》的演奏分析。本章通過查閱相關(guān)的演奏資料,并在筆者演奏實踐的基礎(chǔ)上,對這首作品從交響化的演奏與技術(shù)難點(diǎn)兩個層面進(jìn)行了詳細(xì)的演奏分析。
【關(guān)鍵詞】：鋼琴改編曲《命運(yùn)交響曲》 創(chuàng)作特色 演奏分析
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-13
• 一、研究目的及意義9-10
• 二、研究現(xiàn)狀10-12
• 三、研究方法12-13
• 第一章 鋼琴改編曲《命運(yùn)交響曲》的創(chuàng)作背景13-19
• 第一節(jié) 李斯特改編《命運(yùn)交響曲》的時代背景13-15
• 第二節(jié) 李斯特改編《命運(yùn)交響曲》的創(chuàng)作緣由15-19
• 第二章 鋼琴改編曲《命運(yùn)交響曲》的創(chuàng)作特色19-55
• 第一節(jié) 合理的聲部編排20-34
• 一、次要聲部的省略與改編20-26
• 二、固定音型的簡化與改編26-31
• 三、雙手聲部的恰當(dāng)分配31-34
• 第二節(jié) 交響樂演奏音型的轉(zhuǎn)換34-43
• 一、定音鼓滾奏與鋼琴的震音轉(zhuǎn)換34-36
• 二、弦樂震音與鋼琴的琶音、三連音及雙手交替八度的轉(zhuǎn)換36-40
• 三、弦樂三連音、震音與鋼琴的八度、柱式和弦的轉(zhuǎn)換40-43
• 第三節(jié) 鋼琴音區(qū)的巧妙運(yùn)用43-55
• 一、相同音區(qū)的變化44-48
• 二、不同音區(qū)的轉(zhuǎn)換對比48-55
• 第三章 鋼琴改編曲《命運(yùn)交響曲》的演奏分析55-79
• 第一節(jié) 交響化的演奏分析55-69
• 一、音色的豐富多變55-59
• 二、力度的層次對比59-65
• 三、踏板的恰當(dāng)運(yùn)用65-69
• 第二節(jié) 技術(shù)難點(diǎn)的演奏分析69-79
• 一、遠(yuǎn)距離音程的演奏69-70
• 二、雙音的快速跑動70-73
• 三、多種形式的震音演奏處理73-75
• 四、交響性大和弦的演奏75-76
• 五、顫音的演奏76-79
• 結(jié)語79-81
• 參考文獻(xiàn)81-85
• 后記85-87
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄87-88

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本文編號：916031