本文關(guān)鍵詞：埃乃斯庫《第一羅馬尼亞交響狂想曲》民族主義風(fēng)格研究

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【摘要】：喬治.埃乃斯庫（George Enescu1881--1955）,是羅馬尼亞在20世紀(jì)初的著名的民族音樂家。談到埃乃斯庫，他被大眾熟知的身份是20世紀(jì)早期世界杰出的小提琴演奏大師，但他真實(shí)的音樂身份卻不僅僅如此。他集作曲、小提琴演奏、鋼琴演奏、音樂教育、指揮五種身份于一身，被歐洲樂壇稱為“音樂界新出現(xiàn)的一輪太陽”�？v觀世界音樂史我們不難發(fā)現(xiàn)，在漫長的歷史長河中存在著許多多才多藝的天才音樂家，但是像喬治.埃乃斯庫一樣的音樂家卻少之又少。因?yàn)樗谥T多領(lǐng)域都取得了卓越的成就，這在世界音樂史上是非常罕見的。 埃乃斯庫在羅馬尼亞音樂史中擁有重要的地位，他就像古羅馬的“兩面”太陽神一樣，一面朝向過去，一面朝向未來。他的作品雖然植根于羅馬尼亞傳統(tǒng)的民族音樂，但在對傳統(tǒng)音樂素材的編排加工組織上卻運(yùn)用了西方的創(chuàng)作手法和概念。他獨(dú)特的創(chuàng)作手法，對羅馬尼亞本民族的音樂發(fā)展而言，就像是一輪紅日照亮了羅馬尼亞民族音樂在20世紀(jì)新的發(fā)展道路。他所創(chuàng)作的作品充滿著濃郁的羅馬尼亞風(fēng)格，尤其是1901年創(chuàng)作的《第一羅馬尼亞交響狂想曲》。 《第一羅馬尼亞交響狂想曲》是作者在1901年創(chuàng)作的。作曲家共寫過兩部交響狂想曲，第二部狂想曲是作者在1902年創(chuàng)作的，兩部交響曲標(biāo)題相同但調(diào)性不同。兩部作品于1903年在羅馬尼亞的首都布加勒斯特首演，并且由喬治埃乃斯庫親自指揮，不僅受到了羅馬尼亞人民的歡迎，而且還使世界各國的音樂愛好者都為之驚嘆，至今仍然是世界各地著名交響樂隊(duì)和著名指揮家音樂會(huì)的保留曲目。在兩部交響狂想曲中，《第一羅馬尼亞交響狂想曲》是喬治.埃乃斯庫最為世界人民熟知的作品。它向世界人民展示了羅馬尼亞的本土音樂，是羅馬尼亞民族音樂的象征。對羅馬尼亞音樂來說，它具有更加深遠(yuǎn)的影響；它是羅馬尼亞真正意義上的現(xiàn)代交響音樂作品，它開創(chuàng)了一條帶有羅馬尼亞風(fēng)格的現(xiàn)代交響音樂創(chuàng)作之路，為羅馬尼亞現(xiàn)代民族音樂的發(fā)展指明了道路和方向。正是由于《第一羅馬尼亞交響狂想曲》是羅馬尼亞民族音樂的代表作品、是羅馬尼亞民族音樂的象征，所以研究這部作品對于我們了解羅馬尼亞民族音樂，填補(bǔ)西方音樂史上羅馬尼亞民族樂派的空白具有重要意義。山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 本文以埃乃斯庫的《第一羅馬尼亞交響狂想曲》為研究對象，將該作品的民族化創(chuàng)作特征同埃乃斯庫所處的時(shí)代背景、生活條件以及個(gè)人經(jīng)歷相聯(lián)系，總結(jié)出影響《第一羅馬尼亞交響狂想曲》民族主義風(fēng)格的重要因素；又運(yùn)用音樂本體分析的方法，結(jié)合民族音樂學(xué)，對作品中體現(xiàn)的羅馬尼亞民族主義風(fēng)格進(jìn)行分析和總結(jié)。 全文主體由引言、三章和結(jié)語組成。 引言部分從課題研究的目的與意義、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀和研究方法與思路三個(gè)方面展開論述。對已有的國內(nèi)外史實(shí)資料進(jìn)行綜述，，并闡述該課題研究的價(jià)值與意義以及筆者對本文研究的創(chuàng)作方法與思路闡述。 第一章主要包括埃乃斯庫人生經(jīng)歷、創(chuàng)作階段的分期及作品《第一羅馬尼亞交響狂想曲》的概況，通過對作曲家生平、創(chuàng)作階段及其作品的基本認(rèn)知，力求對作品進(jìn)行準(zhǔn)確的剖析。 第二章是對埃乃斯庫《第一羅馬尼亞交響狂想曲》民族化風(fēng)格特征的分析闡述，主要就旋律、節(jié)奏、管弦樂配置、表演藝術(shù)特征、絢麗多彩的音樂主題五個(gè)方面對交響狂想曲進(jìn)行音樂本體的分析，從而認(rèn)識了解到作曲家是如何組織樂曲來展現(xiàn)羅馬尼亞民族獨(dú)特的民族主義風(fēng)格的。 第三章分析了影響《第一羅馬尼亞交響狂想曲》民族主義風(fēng)格的因素，并且將這些因素分為歷史背景、文化背景、音樂背景和生活環(huán)境四個(gè)方面進(jìn)行了詳細(xì)地?cái)⑹�。通過對歷史、文化、音樂、生活環(huán)境因素的簡要分析，達(dá)到對《第一羅馬尼亞交響狂想曲》民族風(fēng)格創(chuàng)作背景全方位的認(rèn)知。 結(jié)語基于前三章的論述內(nèi)容對《第一羅馬尼亞交響狂想曲》體現(xiàn)的民族主義音樂風(fēng)格進(jìn)行總結(jié)性闡述。
【關(guān)鍵詞】：埃乃斯庫 “民族主義風(fēng)格”特征 《第一羅馬尼亞交響狂想曲》
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J605
【目錄】：

• 內(nèi)容摘要6-8
• Abstract8-11
• 引言11-15
• 一 研究目的與意義11-13
• 二 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀及趨勢13-15
• 第一章 埃乃斯庫與《第一羅馬尼亞交響狂想曲》的創(chuàng)作15-29
• 第一節(jié) 埃乃斯庫的音樂成就16-27
• 一 音樂創(chuàng)作17-25
• 二 音樂表演25-27
• 三 音樂教育27
• 第二節(jié) 《第一羅馬尼亞交響狂想曲》的創(chuàng)作27-29
• 第二章 《第一羅馬尼亞交響狂想曲》民族化風(fēng)格特征29-53
• 第一節(jié) 民歌化的旋律29-35
• 一 萊烏塔爾民歌的素材30-32
• 二 多依娜民歌的素材32-33
• 三 民歌旋律的裝飾性變化33-35
• 第二節(jié) 舞曲性的節(jié)奏35-40
• 一 霍拉舞曲素材的運(yùn)用35-36
• 二 塞爾巴舞曲素材的運(yùn)用36-38
• 三 附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用38-39
• 四 自由非規(guī)整的節(jié)奏的運(yùn)用39-40
• 第三節(jié) 民族特色的管弦樂40-44
• 一 單簧管與雙簧管問答式的樂句41-42
• 二 弦樂的華彩樂段42-44
• 第四節(jié) 民間藝人（萊烏塔爾）表演藝術(shù)特征44-50
• 一 裝飾音方面44-46
• 二 力度方面46-48
• 三 速度方面48-49
• 四 音樂演奏符號和表情符號方面49-50
• 第五節(jié) 絢麗多彩的音樂主題50-53
• 第三章 影響《第一羅馬尼亞交響狂想曲》民族主義風(fēng)格的因素53-59
• 第一節(jié) 歷史背景53-54
• 第二節(jié) 文化背景54-55
• 第三節(jié) 音樂背景55-57
• 第四節(jié) 生活環(huán)境57-59
• 結(jié)語59-60
• 參考文獻(xiàn)60-62
• 致謝62

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：909894