本文關(guān)鍵詞：斯特拉文斯基新古典主義音樂(lè)創(chuàng)作思想研究

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【摘要】：本文通過(guò)剖析斯特拉文斯基的新古典主義音樂(lè)思想,逐步完善對(duì)其新古典主義音樂(lè)的認(rèn)識(shí)。本文第一章從對(duì)新古典主義音樂(lè)歷史沿革的追溯入手,清楚地梳理并歸納了新古典主義音樂(lè)這個(gè)概念的發(fā)展與演變,從而勾勒出斯特拉文斯基新古典主義音樂(lè)誕生和發(fā)展的基本框架。第二章則從社會(huì)歷史觀、懷舊心理學(xué)的角度對(duì)斯特拉文斯基的新古典主義音樂(lè)做了全面的解讀。第三章通過(guò)對(duì)音樂(lè)本質(zhì)和斯特拉文斯基“反浪漫主義”的思想對(duì)其美學(xué)觀念進(jìn)行了梳理。第四章不僅挖掘出了“秩序觀”為斯特拉文斯基新古典主義音樂(lè)中蘊(yùn)含的重要元素,更揭示出了形成斯特拉文斯基秩序觀的兩大根源——即近代理性思潮與斯特拉文斯基的個(gè)性心理特征,并在音樂(lè)現(xiàn)象、音樂(lè)表演和音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中將他的這種蘊(yùn)含在新古典主義中的秩序思想淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)。第五章從斯特拉文斯基的鋼琴作品入手,通過(guò)鋼琴作品形成的背景,藝術(shù)語(yǔ)言與特點(diǎn),以及著重分析斯特拉文斯基《鋼琴奏鳴曲》1924,從曲式結(jié)構(gòu),和聲與復(fù)調(diào)這幾個(gè)方面來(lái)解析新古典主義時(shí)期斯特拉文斯基的思想。在對(duì)斯特拉文斯基鋼琴作品的深刻剖析中,我們既可以看到他對(duì)新古典主義音樂(lè)的貢獻(xiàn)所在,也能夠指出其局限所在。在對(duì)斯特拉文斯基新古典主義音樂(lè)代表作品的深入分析中,我們不難發(fā)現(xiàn),由于無(wú)法過(guò)度的遠(yuǎn)離歐洲傳統(tǒng)的新古典主義音樂(lè)傳統(tǒng),斯特拉文斯基想要獨(dú)辟蹊徑的走上一條大相徑庭之路,走出完全屬于自己獨(dú)特風(fēng)格的新古典主義之路是很難實(shí)現(xiàn)的。恰恰相反,他走出了一條與歐洲傳統(tǒng)新古典主義又分又合,或明或暗的保持著千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的曖昧之路,而也許正是這條與歐洲傳統(tǒng)新古典主義的曖昧之路才能夠?qū)⑵洫?dú)特的思維方式與生命體驗(yàn),與眾不同的矛盾感,極富張力的分裂感表達(dá)的淋漓盡致。
【關(guān)鍵詞】：斯特拉文斯基 新古典主義 鋼琴奏鳴曲
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J609.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-12
• 一、研究背景與現(xiàn)狀8-10
• 二、選題緣由10-11
• 三、本文擬完成的主要任務(wù)11-12
• 第一章 新古典主義概述12-16
• 1.1 什么是新古典主義12-13
• 1.1.1 術(shù)語(yǔ)構(gòu)成角度12
• 1.1.2 使用范圍角度12-13
• 1.2 新古典主義的歷史追溯13-16
• 1.2.1 戰(zhàn)前的法國(guó)與戰(zhàn)后的法、德13-14
• 1.2.2 斯特拉文斯基與新古典主義14-16
• 第二章 斯特拉文斯基的新古典主義觀念16-20
• 2.1 斯特拉文斯基對(duì)古典的認(rèn)識(shí)16-17
• 2.1.1 音樂(lè)作品中的古典因素16
• 2.1.2 斯特拉文斯基的歷史觀16-17
• 2.2 透過(guò)社會(huì)發(fā)展及懷舊思想的角度看斯特拉文斯基的新古典主義17-20
• 2.2.1 新古典主義藝術(shù)思潮17-18
• 2.2.2 有選擇的懷舊18-20
• 第三章 斯特拉文斯基新古典主義音樂(lè)中的音樂(lè)美學(xué)思想20-25
• 3.1 斯特拉文斯基的音樂(lè)本質(zhì)說(shuō)20-21
• 3.1.1 反“表現(xiàn)性”20
• 3.1.2“形式”本質(zhì)說(shuō)20-21
• 3.2 斯特拉文斯基新古典主義形式論的緣由21-22
• 3.2.1 形式主義論21-22
• 3.2.2 藝術(shù)革命與政治革命22
• 3.3 斯特拉文斯基自律的反浪漫22-25
• 3.3.1 反浪漫主義23-24
• 3.3.2 秩序、結(jié)構(gòu)與自律24-25
• 第四章斯特拉文斯基新古典主義思想的重要元素25-32
• 4.1 斯特拉文斯基的秩序觀25-26
• 4.2 秩序思想的背后26-29
• 4.2.1 近代理性思潮的影響26-28
• 4.2.2 斯特拉文斯基個(gè)性心理特征28-29
• 4.3 秩序的音樂(lè)29-32
• 4.3.1 音樂(lè)現(xiàn)象29-30
• 4.3.2 音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程和音樂(lè)表演30-32
• 第五章 從斯特拉文斯基鋼琴作品中看新古典主義思想的體現(xiàn)32-40
• 5.1 斯特拉文斯基鋼琴作品的形成背景32-33
• 5.1.1 深厚的民族情結(jié)32-33
• 5.1.2 獨(dú)特的心理體驗(yàn)33
• 5.2 斯特拉文斯基鋼琴作品分析33-37
• 5.2.1 以《鋼琴奏鳴曲》為例的作品分析33-37
• 5.2.2 斯特拉文斯基鋼琴作品的藝術(shù)語(yǔ)言與特點(diǎn)37
• 5.3 斯特拉文斯基藝術(shù)成就的貢獻(xiàn)與歷史局限37-40
• 5.3.1 斯特拉文斯基藝術(shù)成就的貢獻(xiàn)38
• 5.3.2 斯特拉文斯基藝術(shù)的歷史局限38-40
• 結(jié)語(yǔ)40-41
• 參考文獻(xiàn)41-45
• 致謝45

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：889148