本文關(guān)鍵詞：《西方音樂》中主要史學(xué)撰述范式讀解——兼論埃格布雷特對(duì)達(dá)爾豪斯相關(guān)音樂史學(xué)觀的運(yùn)用

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【摘要】：從以狄爾泰為代表的歷史釋義學(xué)派開始,釋義學(xué)的研究方法對(duì)西方音樂史編纂一直產(chǎn)生著影響,德國(guó)音樂學(xué)家達(dá)爾豪斯和埃格布雷希特均吸收了現(xiàn)代釋義學(xué)觀念和研究方法。埃格布雷特在《西方音樂》一書中他的現(xiàn)代釋義學(xué)觀念,并嘗試在撰寫時(shí)將"審美與歷史"相互聯(lián)系,而達(dá)爾豪斯"審美與歷史"相結(jié)合的觀念與現(xiàn)代釋義學(xué)觀念存在著"天然"的一致性。這種在現(xiàn)代釋義學(xué)啟發(fā)下的歷史撰著觀念、兼顧美學(xué)與史學(xué)的史學(xué)撰著方法給當(dāng)今西方音樂史研究帶來啟示。
【作者單位】： 中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系;
【關(guān)鍵詞】： 埃格布雷特 《西方音樂》 現(xiàn)代釋義學(xué) 達(dá)爾豪斯 視界融合
【分類號(hào)】：J601
【正文快照】： 引言 “如何撰寫歷史”,是近來西方音樂史學(xué)研究領(lǐng)域頗受關(guān)注的問題之一。從19世紀(jì)的實(shí)證主義、歷史主義到20世紀(jì)新音樂學(xué)對(duì)傳統(tǒng)的顛覆,觀念與方法論都在不斷更新。歷史學(xué)家們也一直在探索新的可能。具體來說,如何梳理和挑選西方音樂史中多種多樣的音樂事項(xiàng)及音樂作品、人物

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