舒伯特《小夜曲》的美學(xué)研究：聲樂藝術(shù)與鋼琴伴奏的琴聲交融
發(fā)布時(shí)間：2014-09-02 20:50
摘要：本文在自己實(shí)踐的基礎(chǔ)上，對(duì)聲樂演唱過程中如何和伴奏緊密配合，一遍一遍地視奏伴奏曲目，結(jié)合自己的演唱，尋找恰當(dāng)?shù)臍饪�，呼吸，練�?xí)自彈自唱，并查閱有關(guān)論文寫作方面的文獻(xiàn)、資料，上網(wǎng)搜集歌曲的原唱視頻、光碟，盡可能地運(yùn)用自己所學(xué)到的知識(shí)和掌握的專業(yè)技巧，克服自己技術(shù)上的種種問題，提出自己的個(gè)人建議，望可以作為以后這方面專業(yè)發(fā)展的借鑒。
關(guān)鍵詞：舒伯特 聲樂 鋼琴伴奏 《小夜曲》
第一章作曲家和《小夜曲》
1.1 一位偉大的還有些幻想特質(zhì)的音樂天才——舒伯特
如果要說浪漫主義音樂的涂釋者，那當(dāng)屬弗朗茨?彼得?舒伯特，如果要說奧地利著名的，還有些幻想特質(zhì)的音樂家、作曲家，也當(dāng)屬舒伯特，舒伯特給人們留下的無盡的財(cái)富數(shù)不勝數(shù)，我們從他的藝術(shù)歌曲中可以獲悉，因?yàn)樗⑷肓嗽姼枧c音樂家之間的關(guān)系的新鮮血液，音樂結(jié)構(gòu)和音樂素材兩者之間形成一種默契的、并根據(jù)場(chǎng)景的變化而變化的關(guān)系。所以說，他的音樂宛如詩歌，毫不夸張的說，藝術(shù)歌曲的發(fā)展有了合理化的新生命。
舒伯特生活在十九世紀(jì)初這個(gè)古典主義和浪漫主義的相結(jié)合的新時(shí)期。此時(shí)的文學(xué)藝術(shù)己初露鋒芒，形成了一種新的潮流和風(fēng)格。浪漫主義音樂也幵始尋求與詩歌、與文學(xué)的溝通，舒伯特的音樂在社會(huì)文化的引導(dǎo)和烘托下與歌劇、交響樂相抗衡，這與他自幼學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，到維也納皇家教堂唱詩班當(dāng)歌童的經(jīng)歷是分不開的，舒伯特在學(xué)校任教時(shí)兼顧作曲創(chuàng)作，一年的時(shí)間就創(chuàng)作了二百多首歌曲，他和許多大師的經(jīng)歷相似，生前備受歧視，逝世后他的作品才被人們重視，成為“歌曲之王”。①
舒伯特短暫的一生雖清寒貧苦，卻利用他緊緊十八年的時(shí)間完成了一千多部作品的創(chuàng)作，他的經(jīng)濟(jì)收入只來源于這一點(diǎn)點(diǎn)的稿費(fèi)，卻用這微乎其微的經(jīng)濟(jì)來源為后人留下了諸如《小夜曲》等經(jīng)典的音樂財(cái)富。
又如，舒伯特18歲時(shí)創(chuàng)作的具有浪漫主義藝術(shù)氣息和奇妙意識(shí)的藝術(shù)歌曲《魔王》、《聽，聽云雀》皆是內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一的經(jīng)典表達(dá)，語言與音樂完美結(jié)合，是一首生動(dòng)刻畫了藝術(shù)形象的典范作品。
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1.2詩畫之作——《小夜曲》
小夜曲產(chǎn)生于歐洲十七、十八世紀(jì)，原為男人夜晚向心上人求愛所唱的歌曲，常用吉他或曼陀林伴奏，用以襯托幽靜深情的歌聲，古今中外有不少作曲家都寫過小夜曲，據(jù)說以舒伯特的這一首流傳最廣，至今仍可在音樂會(huì)、磁帶、唱片中經(jīng)常聽到她。
著名的絕筆之作《小夜曲》，是舒伯特在他逝世前幾個(gè)月完成的獨(dú)唱藝術(shù)歌曲之一，也是我們最為熟知的作品之一。它取自于聲樂套取《天鶴之歌》，是《天鶴之歌》中的第四首曲目，維也納的音樂出版家哈斯林格為其提名，意指天鷦臨死時(shí)才放聲歌唱這一美麗傳說，舒伯特的歌曲也恰如此，為時(shí)代經(jīng)典。
小夜曲》旋律優(yōu)美，情感質(zhì)樸純真，對(duì)生活和愛情充滿了希望，以情動(dòng)人，可以說是所有小夜曲中最完美的一首作品，為世人所贊嘆，要說起他的創(chuàng)作來源，卻是別有新意：舒伯特的朋友為一位姑娘寫了一首詩，他請(qǐng)舒伯特為這首詩譜曲，舒伯特草草地寫了幾筆然后了事，會(huì)后他的朋友在鋼琴試奏時(shí)非常喜歡，邀請(qǐng)舒伯特親自演奏，此時(shí)舒伯特已經(jīng)忘記了那些音符，只能胡亂地彈一些，但彈完后，大家都熱淚盈眶，不禁說道，不知道它竟這么美！這支曲子就是大家所熟知的流芳百世的舒伯特《小夜曲
小夜曲》以愛情為題材，一串六弦琴的音符將我們帶進(jìn)了一個(gè)美麗的故事中，一位年的少年向他心愛的姑娘訴說情意，他親切的神情，溫柔動(dòng)聽的旋律，表達(dá)了少年對(duì)心愛的姑娘的一片癡情。隨著少年一點(diǎn)點(diǎn)的傾訴，感情一步步升華，樂曲在他的憧憬和對(duì)愛情的渴望中結(jié)束，一段扦情而安靜的音樂婉轉(zhuǎn)低回，“愿你傾聽我的歌聲，帶來幸福愛情”如此識(shí)熱大膽直白，將全曲推向高潮，而后是一段愛情的后續(xù)，仿佛愛情的歌聲在優(yōu)美恬靜的夜色中回味，飄蕩。
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第二章《小夜曲》的音樂結(jié)構(gòu)、伴奏織體靈活多變
2.1創(chuàng)作背景和歷史必然性
舒伯特在作品中表現(xiàn)的實(shí)實(shí)在在存在的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和他的親身經(jīng)歷和切身感受，讓人們更清楚地認(rèn)識(shí)到他當(dāng)時(shí)所處的大革命破滅的時(shí)代背景下的人們的深深的苦悶情緒，古典樂派用大型音樂體裁形式表現(xiàn)的社會(huì)生活的重大題材已經(jīng)不能滿足這一時(shí)期作曲家的熱情，一種新的視覺、新的體裁誕生，在這種藝術(shù)的大背景下，文學(xué)和音樂的結(jié)合顯得格外重要，盡管在歌劇、清唱?jiǎng)『涂邓霈F(xiàn)之后，藝術(shù)家推動(dòng)了這個(gè)緩慢的過程，而以舒伯特為代表的浪漫主義音樂家才真正在體裁形式、和聲風(fēng)格、旋律特征等方面更勝一籌，舒伯特的作品在這個(gè)時(shí)代的十字路口逐漸成熟起來，他的思想是渴望的，也是矛盾的，他渴望光明又害怕黑暗，正是這樣的時(shí)代性刻畫了他的作品中傾訴衷腸而打動(dòng)人心的角色。2
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2.2音樂結(jié)構(gòu)和色彩變化
舒伯特的作品完全不像巴赫、貝多芬，他不是一成不變的，例如《小夜曲》的后半部分，音樂的色彩從d小調(diào)轉(zhuǎn)入D大調(diào)（見譜例1)
此時(shí)感情色彩從模糊暗淡慢慢向明亮的曲調(diào)過渡，羞淫的少女面對(duì)少年大膽的求愛的復(fù)雜心情被描繪得更加生動(dòng)，自然。在歌曲的結(jié)尾部分，少女對(duì)愛情的向往，對(duì)幸福生活的憧憬在D大調(diào)向d小調(diào)的轉(zhuǎn)換中漸漸流出，這是一種意猶未盡的情感的好發(fā)，也正是作曲家個(gè)人心理狀態(tài)的表達(dá)。歌曲如此巧妙地運(yùn)用調(diào)性的轉(zhuǎn)換，速度力度的變化，不難看出歌曲體現(xiàn)出的強(qiáng)大的生命力和藝術(shù)感染力。
2.3隨意性和非盲目性
舒伯特的藝術(shù)創(chuàng)作靈感猶如泉涌，他經(jīng)常寫完一曲的同時(shí)，又開始了下一首的創(chuàng)作，并且一揮而就，一氣呵成。但他的作品并不是音符的隨意編排，而是他心血的凝聚，是他浪漫主義情懷的結(jié)晶之作。他一方面汲取浪漫主義音樂的精華，另一方面又在民間藝術(shù)中獲取靈感作為音樂素材，用音樂的感性和對(duì)音樂的有意無意的回避來表現(xiàn)自己的情緒和愿望，于是他在創(chuàng)作手法上加進(jìn)了疔情的元素，在伴奏織體中加強(qiáng)了和聲色彩的變化，因此他的音樂不僅僅是一種情感的表達(dá)，而是愛與痛交織反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
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第三章《小夜曲》中鋼琴伴奏在樂曲中的作用及不同含義.......................................6
3.1鋼琴伴奏功能性的作用.......................................6
3.2鋼琴伴奏造型性的作用.......................................6
3.3鋼琴伴奏限制中飽含豐富.......................................6
第四章鋼琴伴奏與聲樂演唱兩者配合的認(rèn)知與理解.......................................8
4.1深度分析作品.......................................8
4.2深度理解作品.......................................8
本文編號(hào)：8594
關(guān)鍵詞：舒伯特 聲樂 鋼琴伴奏 《小夜曲》
第一章作曲家和《小夜曲》
1.1 一位偉大的還有些幻想特質(zhì)的音樂天才——舒伯特
如果要說浪漫主義音樂的涂釋者，那當(dāng)屬弗朗茨?彼得?舒伯特，如果要說奧地利著名的，還有些幻想特質(zhì)的音樂家、作曲家，也當(dāng)屬舒伯特，舒伯特給人們留下的無盡的財(cái)富數(shù)不勝數(shù)，我們從他的藝術(shù)歌曲中可以獲悉，因?yàn)樗⑷肓嗽姼枧c音樂家之間的關(guān)系的新鮮血液，音樂結(jié)構(gòu)和音樂素材兩者之間形成一種默契的、并根據(jù)場(chǎng)景的變化而變化的關(guān)系。所以說，他的音樂宛如詩歌，毫不夸張的說，藝術(shù)歌曲的發(fā)展有了合理化的新生命。
舒伯特生活在十九世紀(jì)初這個(gè)古典主義和浪漫主義的相結(jié)合的新時(shí)期。此時(shí)的文學(xué)藝術(shù)己初露鋒芒，形成了一種新的潮流和風(fēng)格。浪漫主義音樂也幵始尋求與詩歌、與文學(xué)的溝通，舒伯特的音樂在社會(huì)文化的引導(dǎo)和烘托下與歌劇、交響樂相抗衡，這與他自幼學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，到維也納皇家教堂唱詩班當(dāng)歌童的經(jīng)歷是分不開的，舒伯特在學(xué)校任教時(shí)兼顧作曲創(chuàng)作，一年的時(shí)間就創(chuàng)作了二百多首歌曲，他和許多大師的經(jīng)歷相似，生前備受歧視，逝世后他的作品才被人們重視，成為“歌曲之王”。①
舒伯特短暫的一生雖清寒貧苦，卻利用他緊緊十八年的時(shí)間完成了一千多部作品的創(chuàng)作，他的經(jīng)濟(jì)收入只來源于這一點(diǎn)點(diǎn)的稿費(fèi)，卻用這微乎其微的經(jīng)濟(jì)來源為后人留下了諸如《小夜曲》等經(jīng)典的音樂財(cái)富。
又如，舒伯特18歲時(shí)創(chuàng)作的具有浪漫主義藝術(shù)氣息和奇妙意識(shí)的藝術(shù)歌曲《魔王》、《聽，聽云雀》皆是內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一的經(jīng)典表達(dá)，語言與音樂完美結(jié)合，是一首生動(dòng)刻畫了藝術(shù)形象的典范作品。
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1.2詩畫之作——《小夜曲》
小夜曲產(chǎn)生于歐洲十七、十八世紀(jì)，原為男人夜晚向心上人求愛所唱的歌曲，常用吉他或曼陀林伴奏，用以襯托幽靜深情的歌聲，古今中外有不少作曲家都寫過小夜曲，據(jù)說以舒伯特的這一首流傳最廣，至今仍可在音樂會(huì)、磁帶、唱片中經(jīng)常聽到她。
著名的絕筆之作《小夜曲》，是舒伯特在他逝世前幾個(gè)月完成的獨(dú)唱藝術(shù)歌曲之一，也是我們最為熟知的作品之一。它取自于聲樂套取《天鶴之歌》，是《天鶴之歌》中的第四首曲目，維也納的音樂出版家哈斯林格為其提名，意指天鷦臨死時(shí)才放聲歌唱這一美麗傳說，舒伯特的歌曲也恰如此，為時(shí)代經(jīng)典。
小夜曲》旋律優(yōu)美，情感質(zhì)樸純真，對(duì)生活和愛情充滿了希望，以情動(dòng)人，可以說是所有小夜曲中最完美的一首作品，為世人所贊嘆，要說起他的創(chuàng)作來源，卻是別有新意：舒伯特的朋友為一位姑娘寫了一首詩，他請(qǐng)舒伯特為這首詩譜曲，舒伯特草草地寫了幾筆然后了事，會(huì)后他的朋友在鋼琴試奏時(shí)非常喜歡，邀請(qǐng)舒伯特親自演奏，此時(shí)舒伯特已經(jīng)忘記了那些音符，只能胡亂地彈一些，但彈完后，大家都熱淚盈眶，不禁說道，不知道它竟這么美！這支曲子就是大家所熟知的流芳百世的舒伯特《小夜曲
小夜曲》以愛情為題材，一串六弦琴的音符將我們帶進(jìn)了一個(gè)美麗的故事中，一位年的少年向他心愛的姑娘訴說情意，他親切的神情，溫柔動(dòng)聽的旋律，表達(dá)了少年對(duì)心愛的姑娘的一片癡情。隨著少年一點(diǎn)點(diǎn)的傾訴，感情一步步升華，樂曲在他的憧憬和對(duì)愛情的渴望中結(jié)束，一段扦情而安靜的音樂婉轉(zhuǎn)低回，“愿你傾聽我的歌聲，帶來幸福愛情”如此識(shí)熱大膽直白，將全曲推向高潮，而后是一段愛情的后續(xù)，仿佛愛情的歌聲在優(yōu)美恬靜的夜色中回味，飄蕩。
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第二章《小夜曲》的音樂結(jié)構(gòu)、伴奏織體靈活多變
2.1創(chuàng)作背景和歷史必然性
舒伯特在作品中表現(xiàn)的實(shí)實(shí)在在存在的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和他的親身經(jīng)歷和切身感受，讓人們更清楚地認(rèn)識(shí)到他當(dāng)時(shí)所處的大革命破滅的時(shí)代背景下的人們的深深的苦悶情緒，古典樂派用大型音樂體裁形式表現(xiàn)的社會(huì)生活的重大題材已經(jīng)不能滿足這一時(shí)期作曲家的熱情，一種新的視覺、新的體裁誕生，在這種藝術(shù)的大背景下，文學(xué)和音樂的結(jié)合顯得格外重要，盡管在歌劇、清唱?jiǎng)『涂邓霈F(xiàn)之后，藝術(shù)家推動(dòng)了這個(gè)緩慢的過程，而以舒伯特為代表的浪漫主義音樂家才真正在體裁形式、和聲風(fēng)格、旋律特征等方面更勝一籌，舒伯特的作品在這個(gè)時(shí)代的十字路口逐漸成熟起來，他的思想是渴望的，也是矛盾的，他渴望光明又害怕黑暗，正是這樣的時(shí)代性刻畫了他的作品中傾訴衷腸而打動(dòng)人心的角色。2
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2.2音樂結(jié)構(gòu)和色彩變化
舒伯特的作品完全不像巴赫、貝多芬，他不是一成不變的，例如《小夜曲》的后半部分，音樂的色彩從d小調(diào)轉(zhuǎn)入D大調(diào)（見譜例1)
此時(shí)感情色彩從模糊暗淡慢慢向明亮的曲調(diào)過渡，羞淫的少女面對(duì)少年大膽的求愛的復(fù)雜心情被描繪得更加生動(dòng)，自然。在歌曲的結(jié)尾部分，少女對(duì)愛情的向往，對(duì)幸福生活的憧憬在D大調(diào)向d小調(diào)的轉(zhuǎn)換中漸漸流出，這是一種意猶未盡的情感的好發(fā)，也正是作曲家個(gè)人心理狀態(tài)的表達(dá)。歌曲如此巧妙地運(yùn)用調(diào)性的轉(zhuǎn)換，速度力度的變化，不難看出歌曲體現(xiàn)出的強(qiáng)大的生命力和藝術(shù)感染力。
2.3隨意性和非盲目性
舒伯特的藝術(shù)創(chuàng)作靈感猶如泉涌，他經(jīng)常寫完一曲的同時(shí)，又開始了下一首的創(chuàng)作，并且一揮而就，一氣呵成。但他的作品并不是音符的隨意編排，而是他心血的凝聚，是他浪漫主義情懷的結(jié)晶之作。他一方面汲取浪漫主義音樂的精華，另一方面又在民間藝術(shù)中獲取靈感作為音樂素材，用音樂的感性和對(duì)音樂的有意無意的回避來表現(xiàn)自己的情緒和愿望，于是他在創(chuàng)作手法上加進(jìn)了疔情的元素，在伴奏織體中加強(qiáng)了和聲色彩的變化，因此他的音樂不僅僅是一種情感的表達(dá)，而是愛與痛交織反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
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第三章《小夜曲》中鋼琴伴奏在樂曲中的作用及不同含義.......................................6
3.1鋼琴伴奏功能性的作用.......................................6
3.2鋼琴伴奏造型性的作用.......................................6
3.3鋼琴伴奏限制中飽含豐富.......................................6
第四章鋼琴伴奏與聲樂演唱兩者配合的認(rèn)知與理解.......................................8
4.1深度分析作品.......................................8
4.2深度理解作品.......................................8
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