本文關(guān)鍵詞：尼德蘭樂派音樂家群體研究

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【摘要】：西方社會在經(jīng)歷長達(dá)一千年的封建中世紀(jì)之后,從14世紀(jì)起進(jìn)入了一個新的時代,即文藝復(fù)興時期。隨著人文主義精神對文化領(lǐng)域的影響,使得人的個性意識開始得到釋放,并逐漸滲透到藝術(shù)領(lǐng)域。尼德蘭樂派作為文藝復(fù)興時期的一大音樂流派,產(chǎn)生了一批多產(chǎn)的、富于藝術(shù)水準(zhǔn)的著名作曲家群體,這個群體始于杜費(fèi)和班舒瓦的音樂創(chuàng)作,又經(jīng)歷奧克岡和若斯坎的發(fā)展和完善,最終在拉索的創(chuàng)作中達(dá)到高潮。正是在這樣的背景下,本文致力于此樂派的群體研究,包括這個樂派中作曲家的獨(dú)特的創(chuàng)作特征和共性特征,以達(dá)到對此樂派作曲家及其音樂創(chuàng)作的的全面理解。本文共分為五大部分:第一部分是引言,主要是對本文課題的背景和研究現(xiàn)狀與方法的論述,筆者通過多種研究方法來對文藝復(fù)興時期尼德蘭樂派作曲家群體進(jìn)行探索與研究;第二部分是歷史地理學(xué)視野下的尼德蘭樂派,主要是從歷史地理概述、宗教信仰、政治經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境、音樂環(huán)境等方面介紹尼德蘭樂派,以了解其作曲家及其音樂的特征;第三部分是尼德蘭樂派音樂家群體的個性特征研究,主要是杜費(fèi)和班舒瓦、奧克岡、若斯坎和拉索的論述,在對這些作曲家個體進(jìn)行深入研究之后,得出其音樂及其創(chuàng)作、思想等的特點(diǎn),從而引申出下一章的共性特征研究;第四部分是尼德蘭樂派音樂家群體的共性特征研究,主要從作曲家社會身份、創(chuàng)作觀念、音樂語言等方面將尼德蘭樂派的音樂家作為一個群體來研究其音樂創(chuàng)作上的共性特征;第五部分是結(jié)語,通過歸納和總結(jié),提煉出尼德蘭樂派作曲家群體的創(chuàng)作特征與內(nèi)涵,以及此樂派在西方音樂史的地位與貢獻(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：尼德蘭樂派 群體 個性 共性 音樂創(chuàng)作
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-11
• （一）研究背景7-8
• （二）研究現(xiàn)狀8-9
• （三）研究方法9-11
• 一、歷史地理學(xué)視野下的尼德蘭樂派11-19
• （一）歷史地理概述11-13
• （二）政治宗教概述13-14
• 1、政治環(huán)境13
• 2、宗教信仰13-14
• （三）經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境14-16
• 1、經(jīng)濟(jì)環(huán)境14-15
• 2、文化環(huán)境15-16
• （四）音樂環(huán)境16-18
• 1、宗教音樂17
• 2、世俗音樂17-18
• 小結(jié)18-19
• 二、尼德蘭樂派音樂家群體的個性特征研究19-43
• （一）人格與創(chuàng)作個性分析19-23
• 1、杜費(fèi)和班舒瓦19-20
• 2、奧克岡和若斯坎20-21
• 3、拉索21-23
• （二）作品與創(chuàng)作個性分析23-42
• 1、宗教音樂分析23-35
• 2、世俗音樂分析35-42
• 小結(jié)42-43
• 三、尼德蘭樂派音樂家群體的共性特征研究43-61
• （一）社會身份上的共性分析43-48
• 1、文藝復(fù)興時期作曲家社會身份的改變43-44
• 2、尼德蘭樂派音樂家社會身份分析44-48
• （二）創(chuàng)作觀念與技法上的共性分析48-59
• 1、音樂風(fēng)格的世俗化48-50
• 2、合唱的出現(xiàn)與創(chuàng)作技法的調(diào)整50-51
• 3、創(chuàng)作觀念在技法上的具體體現(xiàn)51-59
• 小結(jié)59-61
• 結(jié)語61-62
• 參考文獻(xiàn)62-65
• 附錄65-74
• 致謝74-75
• 在讀期間公開發(fā)表論文（著）及科研情況75

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 戴定澄;西方“新藝術(shù)風(fēng)格”與15世紀(jì)上半葉多聲音樂的理論與實(shí)踐(上)[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));1999年01期

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本文編號：789447