發(fā)布時間：2017-08-23 15:31

  本文關鍵詞：肖斯塔科維奇《小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作研究

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【摘要】：迪米特里·迪米特里耶·肖斯塔科維奇在二十世紀音樂史上具有舉足輕重的地位,他的創(chuàng)作繼承了古典、浪漫主義的傳統(tǒng),同時融合了現(xiàn)代的創(chuàng)作技法,從而形成其個性化的音樂風格。本文選取了肖斯塔科維奇于1968年創(chuàng)作的《小提琴奏鳴曲》op.134為研究對象,這一晚期作品無論是創(chuàng)作技法還是表達內(nèi)容都與肖氏早中期風格有明顯差異。筆者主要圍繞這部作品的創(chuàng)作技法展開分析,與其相關的政治、文化和社會背景等根據(jù)需要會有所涉及;同時與作曲家同時代其他作曲家的相關技法對比,聯(lián)系二十世紀的相關技法,進行縱向與橫向的對比聯(lián)系,進而能更全面、深入地研究這部作品。全文共分為四章。第一章緒論從宏觀層面介紹了20世紀時代背景下肖斯塔科維奇的創(chuàng)作與《小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景,這為后續(xù)分析作品的創(chuàng)作技法提供一個時代音樂技法的因素。肖氏的創(chuàng)作與時代背景有著緊密的聯(lián)系,通過闡述他創(chuàng)作的大致脈絡,能從側(cè)面了解其晚期創(chuàng)作《小提琴奏鳴曲》的個人背景和時代背景。后三章則具體分析《小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作技法來探索肖斯塔科維奇的晚期音樂語言特征,包括“十二音”的使用、“簽名動機”及其派生手法、帕薩卡里亞的個性化運用等等。第二章有關“簽名動機”的論述借用阿倫福特音級集合的方法嘗試做了分析。簽名動機運用了半音化的設計體現(xiàn)了無調(diào)性的特征,在其發(fā)展的手法方面更是體現(xiàn)了無調(diào)性手法的運用�！笆簟钡倪\用是在勛伯格十二音序列音樂的基礎上做個性化的改動,肖斯塔科維奇根據(jù)內(nèi)容的需要運用了帶有音高材料性質(zhì)的“十二音”。它們既體現(xiàn)了勛伯格十二音體系的某些特征,又運用了某些傳統(tǒng)技法的因素使之融合。末樂章的帕薩卡里亞在傳統(tǒng)基礎上融入了二十世紀創(chuàng)作技法和肖斯塔科維奇獨特的手法,并以《小提琴奏鳴曲》的音樂內(nèi)容為基礎做了適應性地創(chuàng)新,如將“十二音”、“簽名動機”融合在帕薩卡里亞中,使之與第一、二樂章有一定的聯(lián)系。筆者除了闡述肖斯塔科維奇獨特的創(chuàng)作手法外,還將同時期勛伯格的十二音體系、斯克里亞賓“神秘和弦”與之作相應的對比,由此可以更全面地得出肖斯塔科維奇如何在運用二十世紀創(chuàng)作技法的同時融合其個人音樂語言特色。通過全文的論述,筆者在文末總結(jié)了肖斯塔科維奇《小提琴奏鳴曲》的技術特征,包括傳統(tǒng)的繼承、現(xiàn)代派技法的運用與創(chuàng)新之處。這部作品顯示了肖斯塔科維奇晚期創(chuàng)作的典型特點,作曲家在使用二十世紀新音樂技術時注入了自己獨特的創(chuàng)作手法,同時融合了傳統(tǒng)時期的某些特征,使得這部作品具有“現(xiàn)代”風格的同時也有“傳統(tǒng)”的意味。最后筆者通過這一作品的分析與晚期其他作品的聯(lián)系,嘗試對肖斯塔科維奇最后十年的創(chuàng)作風格進行了總體釋義。
【關鍵詞】：肖斯塔科維奇 小提琴奏鳴曲 “十二音” “簽名動機”
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J622.1
【目錄】：

• 中文摘要5-7
• ABSTRACT7-9
• 引言9-15
• 一、選題意義與目的9-10
• 二、文獻綜述與研究現(xiàn)狀10-13
• 三、論文擬突破的難題、創(chuàng)新點和研究方法13-15
• 第一章 緒論15-22
• 第一節(jié) 20世紀時代背景下肖斯塔科維奇的創(chuàng)作15-18
• 第二節(jié) 肖斯塔科維奇的晚期創(chuàng)作及《小提琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景18-22
• 第二章《小提琴奏鳴曲》中“簽名動機”的運用22-30
• 第一節(jié)“簽名動機”的追溯與肖斯塔科維奇“DSCH”的運用概況22-24
• 第二節(jié)《小提琴奏鳴曲》中“簽名動機”的運用概況24-30
• 第三章“十二音”技法的個性化應用30-43
• 第一節(jié)“十二音”主題的性質(zhì)與和聲動向30-33
• 第二節(jié)“十二音”主題與序列寫作的異同及四度核心控制與斯克里亞賓的區(qū)別33-39
• 一、關于音的重復33-34
• 二、調(diào)性因素與無調(diào)性因素的糅合34-35
• 三、傳統(tǒng)性節(jié)奏、旋律等音樂要素35-36
• 四、“十二音”的變奏性36-39
• 第三節(jié) 自由序列的運用39-43
• 第四章 曲式結(jié)構(gòu)的非常規(guī)性特征43-54
• 第一節(jié) 前兩樂章的曲式結(jié)構(gòu)及奏鳴曲式因素與現(xiàn)代技法的結(jié)合43-47
• 第二節(jié) 末樂章帕薩卡里亞的創(chuàng)新性運用47-54
• 結(jié)語54-56
• 參考文獻56-59
• 致謝59

【參考文獻】

中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 王晶;肖斯塔科維奇晚期弦樂四重奏音樂語言與結(jié)構(gòu)研究[D];上海音樂學院;2010年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 王暉;肖斯塔科維奇弦樂四重奏中的作曲技法[D];山西大學;2007年

2 王晶;游走在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間[D];山東師范大學;2007年

3 馮超;肖斯塔科維奇兩部小提琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)特點[D];首都師范大學;2006年

4 毛暉敏;肖斯塔科維奇弦樂四重奏的復調(diào)寫作技術[D];上海音樂學院;2005年

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本文編號：725837