本文關(guān)鍵詞：論七、九、十部樂與隋唐政治、音樂之關(guān)系

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【摘要】：七、九、十部樂與隋唐政治關(guān)系密切。就各部樂的演奏次序而言,隋唐兩朝前期七、九、十部樂多按"清樂型部樂→胡樂型部樂"的次序演奏,重在突出政治上的華夷之別。兩朝后期則多按"胡樂型部樂→清樂型部樂"的次序演奏,其政治功能明顯讓位于娛樂功能;就演奏頻次而言,在隋唐國力上升時期,七、九、十部樂演奏頻繁,反之,演奏頻次明顯減少,諸部樂演奏頻次可視為考慮國家強(qiáng)弱的風(fēng)向標(biāo)。七、九、十部樂又屬于隋唐音樂體系中重要的一支。就發(fā)展歷程而言,七、九、十部樂的發(fā)展歷程與唐大曲的發(fā)展歷程關(guān)系密切。隋唐七、九、十部樂多經(jīng)歷了"套曲→大曲"的發(fā)展歷程,這也是唐大曲形成的一種模式;就曲式結(jié)構(gòu)而言,七、九、十部樂以"歌、舞曲→解曲"的曲式結(jié)構(gòu)為主,這無疑是唐大曲"散拍器樂曲或歌舞曲→緩拍器樂曲或歌舞曲→促拍器樂曲或歌舞曲"曲式結(jié)構(gòu)的一個重要淵源。
【作者單位】： 安徽師范大學(xué)中國詩學(xué)中心;
【關(guān)鍵詞】： 部樂 政治 音樂 大曲
【基金】：國家社科基金(15BZW059)
【分類號】：J609.2
【正文快照】： 鄭玄《周禮注疏》指出“王者必作四夷之樂,一天下也”的奏樂目的,說明奏四夷之樂以同一華夷、賓服四境之目的古已有之。而至隋唐,七、九、十部樂的確立更將這種演奏四方樂舞的傳統(tǒng)推至巔峰。七、九、十部樂的收集、整理與演奏,不僅與國家政治關(guān)系密切,也對唐大曲結(jié)構(gòu)體系產(chǎn)生

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：724581