發(fā)布時間：2017-08-12 07:38

  本文關(guān)鍵詞：梅特納《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲“晚風(fēng)”》和聲技法研究

  更多相關(guān)文章： 梅特納 《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲“晚風(fēng)”》 和聲技法

【摘要】：尼古拉斯.卡洛維奇.梅特納是19-20世紀(jì)之交的俄羅斯鋼琴家、作曲家,也是俄羅斯晚期浪漫主義風(fēng)格的代表人物之一。他與同學(xué)斯克里亞賓,摯友拉赫瑪尼諾夫同被視為二十世紀(jì)俄羅斯音樂的新希望。梅特納的美學(xué)思想比較保守、理性,特別鐘愛貝多芬、勃拉姆斯等人的作品,這導(dǎo)致他的創(chuàng)作深受德國古典與浪漫樂派的影響；與此同時,梅特納重視運用俄羅斯民間音樂,又繼承于格林卡、強力集團、柴可夫斯基等前輩們的創(chuàng)作技法；兩種文化的交融深刻地體現(xiàn)在梅特納音樂創(chuàng)作上的是德國古典與俄羅斯民族氣質(zhì)的融合。梅特納畢生主要貢獻(xiàn)于鋼琴創(chuàng)作,其14首鋼琴奏鳴曲是梅特納作品的核心,每首奏鳴曲都附有表達(dá)特定內(nèi)容的標(biāo)題。本文以梅特納的第七鋼琴奏鳴曲“晚風(fēng)”為研究對象,從梅特納的音樂創(chuàng)作觀念、曲式結(jié)構(gòu)、和聲等部分進行分析,以勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫為對比進行比較研究來試圖揭示梅特納的音樂風(fēng)格和特點,以對這位埋沒已久的偉大作曲家得到真正的解讀與定位,并給與其公正的歷史評價。全文共分四章：第一章,梅特納的生平創(chuàng)作與音樂創(chuàng)作觀念。第二章,對《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》進行整體概觀分析。第三章,對《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》進行本體和聲分析,此章共分三節(jié),分別從調(diào)式調(diào)性、和弦材料、和聲進行這三大方面進行研究。第四章,是在前三章的基礎(chǔ)上,通過對作品的分析與比較,總結(jié)出梅特納創(chuàng)作的和聲特色。結(jié)語是對本首曲子進行宏觀風(fēng)格的定位,以及梅特納獨特個性風(fēng)格的升華與總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：梅特納 《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲“晚風(fēng)”》 和聲技法
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 附圖8-9
• 緒論9-17
• 一、選題的原因、意義與價值9-11
• 二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀11-12
• 三、對梅特納的全面認(rèn)識12-17
• 第一章 尼古拉斯.卡洛維奇.梅特納的音樂觀念及《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲“晚風(fēng)”》的創(chuàng)作背景17-22
• 第一節(jié) 梅特納的音樂觀念17-20
• 一、梅特納的音樂創(chuàng)作17
• 二、梅特納的音樂觀念17-20
• 第二節(jié) 《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景20-22
• 第二章 《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的概觀分析22-45
• 第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)分析22-27
• 第二節(jié) 復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法分析27-29
• 第三節(jié) 音樂材料的統(tǒng)一固定音型的貫穿29-32
• 第四節(jié) 獨特的節(jié)拍與個性節(jié)奏的運用32-45
• 一、獨特的節(jié)拍運用32-36
• 二、個性節(jié)奏的運用36-42
• 三、節(jié)奏對節(jié)拍的改變42-45
• 第三章 《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲“晚風(fēng)”》和聲分析45-76
• 第一節(jié) 調(diào)式調(diào)性45-49
• 一、調(diào)式特征45-47
• 二、半音化的調(diào)性關(guān)系47
• 三、對近現(xiàn)代調(diào)性之一雙調(diào)性的探索47-49
• 第二節(jié) 和弦結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化49-59
• 一、縱向材料的高疊性—高疊和弦49-51
• 二、不協(xié)和音加入的特殊音響—變和弦51-55
• 三、同主音調(diào)式交替和弦的運用55-57
• 四、代音和弦與附加音和弦57-59
• 第三節(jié) 和聲進行59-76
• 一、“裝飾”下的功能性進行59-61
• 二、離調(diào)模進中的半音化色彩性進行61-63
• 三、線條化進行63-66
• 四、平行進行66-67
• 五、意外進行67-70
• 六、半音化和聲的運用70-71
• 七、持續(xù)音功能性與保持音色彩性的運用71-76
• 第四章 《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲“晚風(fēng)”》的和聲特色76-81
• 第一節(jié) 古典和聲的沿襲77-79
• 第二節(jié) 個性的和聲特色79-81
• 結(jié)語81-83
• 參考文獻(xiàn)83-86
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文目錄86-87
• 致謝87

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 張本秀;論俄羅斯音樂的悲愴風(fēng)格[J];懷化師專學(xué)報;1996年02期

2 亞·布加耶夫斯基;刁蓓華;;梅特涅爾與舒伯特的風(fēng)格比較[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報;1992年01期

3 高為杰;節(jié)奏的活力(上)[J];人民音樂;1987年01期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 代百晟;論梅特勒鋼琴奏鳴曲Op.38 No.1主題材料的構(gòu)建及演奏處理[D];武漢音樂學(xué)院;2006年

2 王碩;淺析勃拉姆斯《第二大提琴和鋼琴奏鳴曲》（Op.99）[D];中央音樂學(xué)院;2010年

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本文編號：660492