本文關鍵詞：“中西合璧”作曲觀在兩首中國民族風格交響曲中的微觀結構顯像——譚盾《西北組曲》與楊立青《烏江恨》之比較再分析

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【摘要】：正引言在中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的長河中,"中西合璧"是絕大多數(shù)作曲家探索研究的永恒課題之一,從20世紀的早期萌芽到20世紀晚期的興盛期,再到21世紀的多元化再生期,"中西合璧"的作曲觀念已然深入人心,儼然成為中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的主流方向。不僅僅在創(chuàng)作領域,在音樂理論研究領域對"中西合璧"諸多表象的探索、研究和論證也隨著時間的流逝歷史的推移逐漸取得了豐碩的成果。然而,絕大多數(shù)的理論研究視角卻仍然停留在針對某一部指定的音樂作品,也就是僅針對特指的分析目
【作者單位】： 沈陽音樂學院藝術學院;
【關鍵詞】： 中國現(xiàn)代音樂;析目;中國民族風格;譚盾;創(chuàng)作領域;音樂理論;單三部曲式;音樂作品;興盛期;楊立青;
【基金】：沈陽音樂學院科研課題結題論文,項目編號:2013KYL14
【分類號】：J614
【正文快照】： 在中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的長河中,“中西合璧”是絕大多數(shù)作曲家探索研究的永恒課題之一,從20世紀的早期萌芽到20世紀晚期的興盛期,再到21世紀的多元化再生期,“中西合璧”的作曲觀念已然深入人心,儼然成為中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的主流方向。不僅僅在創(chuàng)作領域,在音樂理論研究領域對“中

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