本文關鍵詞：聲樂演唱中辯證關系的運用研究

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【摘要】：唯物辯證法是馬克思主義哲學的重要組成部分,在當今社會體系中有著舉足輕重的地位。辯證統(tǒng)一是唯物辯證法中三大基本定律之一,它指出了矛盾在任何事物中普遍存在著對立和統(tǒng)一兩種關系,這種關系也被稱之為“辯證關系”。從方法論的角度來講,它是一種認識事物的方法,對于處理復雜問題大有益處。聲樂演唱作為一種融合了語言、音樂、表演等多方面因素的復雜而綜合的藝術形式,其對歌者有非常高的要求。歌者需要在歌唱的過程中合理地處理好生理機能、歌唱技巧和情感表達之間的復雜關系。影響聲樂演唱的各項因素恰恰以一種對立又統(tǒng)一的狀態(tài)并存于聲樂演唱的活動實踐之中。因此,在本文中筆者立足于聲樂演唱的視角,以辯證統(tǒng)一論為工具,力圖從“歌唱基本要素”、“歌唱技巧”及“歌唱情感表達”這三個聲樂演唱的重要方面加以全面的分析。具體而言,在第二章中,筆者逐一討論了聲樂演唱中基本組成部分,例如氣息,喉嚨等。在第三章中,在上一章節(jié)的基礎之上,筆者進一步討論了聲樂演唱中一些看似對立實則統(tǒng)一的技巧與概念,例如歌唱中的松與緊、歌唱中的高位置與低氣息、歌唱中的靠前與靠后、高聲區(qū)和中低聲區(qū)等等。通過前兩章的論述,歌者可以獲得嫻熟的科學演唱技巧,在此基礎之上,在第四章中,筆者討論了情感與技巧的辯證關系。從全文的結構上,筆者以層層遞進的關系,逐步地縱向地討論了聲樂演唱中各個組成部分內(nèi)部的辯證關系,與此同時,筆者也橫向地分析了不同組成部分間的辯證關系。這樣的橫豎交織,由點及面的組織結構,更加符合聲樂演唱本身作為一個復雜系統(tǒng)的特性,也有助于讀者從局部和宏觀兩個角度對于聲樂演唱中的辯證關系有一個系統(tǒng)了解。總結地說,科學地將唯物辯證法運用到聲樂演唱的實踐中,從辯證統(tǒng)一的角度分析聲樂演唱中各個組成部分間的區(qū)別與聯(lián)系,對于提升歌者的各項歌唱技能,起著決定性的作用。它不但能分析出問題的根結所在,更可以提供解決方案,讓復雜的概念清晰化。
【關鍵詞】：聲樂演唱 歌唱技巧 辯證關系 情感表達
【學位授予單位】：沈陽師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J616
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 第一章 引言8-9
• 第二章 歌唱基本要素中的辯證關系9-21
• 一、呼吸9-11
• (一) 呼吸的原理9-10
• (二) 呼與吸的辯證關系10-11
• 二、聲帶11-13
• (一) 聲帶的發(fā)聲原理11-12
• (二) 聲帶與氣息的辯證關系12-13
• 三、共鳴13-17
• (一) 共鳴的原理14
• (二) 主要的共鳴腔體14-15
• (三) 共鳴的作用15-16
• (四) 共鳴與氣息的辯證關系16-17
• 四、喉部17-18
• (一) 打開喉嚨的辯證關系17
• (二) 穩(wěn)定喉位的辯證關系17-18
• 五、吐字咬字18-21
• (一) 咬字吐字的原理19
• (二) 咬字吐字的辯證關系19-21
• 第三章 歌唱技巧中的辯證關系21-31
• 一、歌唱中的松與緊21-22
• (一) 喉嚨打開和聲音集中21-22
• (二) 胸部放松和腰腹緊張22
• 二、歌唱中的高位置與低氣息22-24
• 三、歌唱中的靠前與靠后24-26
• 四、歌唱中的高、中、低聲區(qū)26-28
• (一) 高、中、低聲區(qū)的辯證關系26
• (二) 統(tǒng)一聲區(qū)的方法26-28
• 五、聲樂演唱與鋼琴伴奏的辯證關系28-31
• 第四章 情感表達與歌唱技巧的辯證關系31-40
• 一、情感表達的內(nèi)涵31-33
• (一) 清晰明確地表達歌詞32
• (二) 深刻精準地分析作品32-33
• 二、歌唱技巧的內(nèi)涵33-34
• 三、情感表達是歌唱技巧的根本目標34-35
• (一) 歌唱起源于情感表達34-35
• (二) 歌唱的基本功能是情感表達35
• 四、歌唱技巧是情感表達的實現(xiàn)方法35-36
• 五、“聲”與“情”的統(tǒng)一36-40
• (一) 以“聲”促“情”37-38
• (二) 以“情”帶“聲”38-40
• 結論40-41
• 個人簡介41-42
• 參考文獻42-43

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