本文關(guān)鍵詞：“層次剝離法”與拉威爾音樂(lè)分析——以《為小提琴與大提琴而作的奏鳴曲》和《為小提琴與鋼琴而作的奏鳴曲》中的3個(gè)片段為例

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【摘要】：以安托克列茲對(duì)拉威爾《為小提琴與大提琴而作的奏鳴曲》第1樂(lè)章第2連接段主題的分析為切入點(diǎn)對(duì)"層次剝離法"進(jìn)行釋解,在此基礎(chǔ)上運(yùn)用這種方法對(duì)拉威爾《為小提琴與大提琴而作的奏鳴曲》和《為小提琴與鋼琴而作的奏鳴曲》中的3個(gè)片段進(jìn)行分析以論證該方法的效用與功能。
【作者單位】： 上海音樂(lè)學(xué)院;合肥市廬陽(yáng)區(qū)教育局;
【關(guān)鍵詞】： 層次剝離法 拉威爾 《為小提琴與大提琴而作的奏鳴曲》 《為小提琴與鋼琴而作的奏鳴曲》
【基金】：2012年教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目“拉威爾室內(nèi)樂(lè)研究”(12YJC760088)
【分類(lèi)號(hào)】：J614
【正文快照】： 《為小提琴與鋼琴而作的奏鳴曲》中的3個(gè)片段為例王中余吳啟恩眾所周知,拉威爾音樂(lè)的重要特征之一是所謂的“面具”(Mask),許多理論家都曾就此進(jìn)行過(guò)專(zhuān)門(mén)論述。這一特征如此鮮明,以至兩本新近出版的拉威爾專(zhuān)著《劍橋拉威爾指南》和《拉威爾解密》1都從這一特征開(kāi)始述論,《拉威

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