本文關(guān)鍵詞：從d小調(diào)弦樂(lè)四重奏談勛伯格的早期創(chuàng)作觀

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【摘要】：著名的奧地利籍作曲家阿諾德?對(duì)二十世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn),其影響深遠(yuǎn)。因此勛伯格如今在世界范圍內(nèi)被世界各國(guó)的音樂(lè)學(xué)者廣泛深入研究的作曲家。在奧地利、德國(guó)、美國(guó)都成立了專(zhuān)門(mén)研究勛伯格的機(jī)構(gòu)。例如維也納的勛伯格研究所(Arnold-Sch?nberg-Institut),柏林勛伯格研究中心(die Arnold Sch?nberg Gesamtausgabe)。如此種種都印證了勛伯格在現(xiàn)代音樂(lè)史中不可替代的重要作用。本文中筆者著重通過(guò)作曲技法的分析試說(shuō)明勛伯格獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格與創(chuàng)作觀念。
【作者單位】： 南京藝術(shù)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 勛伯格 貝爾格 雙重功能 double function Kontrasubject
【分類(lèi)號(hào)】：J614
【正文快照】： D小調(diào)弦樂(lè)四重奏(op.7)創(chuàng)作于1094至1905年間。由當(dāng)時(shí)著名的玫瑰四重奏(Rose-Quartett)首演于維也納。當(dāng)時(shí)為大多數(shù)作曲家所不接受。樂(lè)評(píng)人保爾史蒂夫(Paul Stefan)在報(bào)道中寫(xiě)道:“這部作品展現(xiàn)了眾多的不可能”(1)通常欣賞勛伯格創(chuàng)作的著名作曲家馬勒也不認(rèn)可這部作品,“我本

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