本文關(guān)鍵詞：藏傳佛教樂器的歷史傳承與聲學(xué)特征研究

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【摘要】：通過對國內(nèi)外研究現(xiàn)狀進(jìn)行總結(jié)可以看出,目前國內(nèi)外專家學(xué)者對于藏傳佛教樂器的研究大多集中在歷史的溯源、形制奏法的介紹、在儀軌音樂中的運(yùn)用三個(gè)方面。隨著專家學(xué)者們的學(xué)術(shù)成果不斷面世,對于樂器起源時(shí)間的判斷證據(jù)在不斷確鑿、充分;對于樂器規(guī)格形制、演奏技法的描述更加地科學(xué)化、具體化;對于樂器的運(yùn)用和功能意義的論述也愈加地準(zhǔn)確、符合邏輯。然而研究樂器,不能離開歷史去單談形制,而離開音響形制和功能意義去單考?xì)v史更缺少意義。學(xué)者們對于藏傳佛教樂器的研究開始越來越注重多個(gè)方面的共同研究,而且研究手段并不再局限于樂器學(xué)、宗教學(xué)或是音樂史學(xué)這種單一的學(xué)科領(lǐng)域,而是綜合音樂史學(xué)、音樂考古學(xué)、音樂文獻(xiàn)學(xué)、民族音樂學(xué)、音樂聲學(xué)等多種學(xué)科研究方法于一體,從多重視角入手,通過多重領(lǐng)域進(jìn)行學(xué)科研究。本文將在總結(jié)歸納前人研究成果的基礎(chǔ)上,對藏傳佛教樂器的相關(guān)概念進(jìn)行分析,根據(jù)藏傳佛教各類樂器的聲學(xué)特征對其進(jìn)行種類劃分,并對各類樂器的聲學(xué)特征進(jìn)行分析概述,通過實(shí)地調(diào)研從而取得數(shù)據(jù),得出各類樂器的具體聲學(xué)特征。結(jié)合各類樂器的聲學(xué)特性,簡析藏傳佛教樂器在儀軌音樂中的運(yùn)用。本文共分五個(gè)章節(jié)。第一章簡述了本論文的主要研究內(nèi)容、研究意義以及國內(nèi)外對于該課題的研究現(xiàn)狀。第二章對藏傳佛教樂器的相關(guān)概況進(jìn)行了解釋和敘述。第三章對藏傳佛教各類樂器的歷史源流進(jìn)行梳理,并對起源時(shí)間和流傳路徑進(jìn)行推理論證。第四章主要是對藏傳佛教樂器的聲學(xué)特性進(jìn)行分析,對部分樂器進(jìn)行頻譜測音分析。章末附有藏傳佛教各派寺院的器樂譜例,并作簡析。最后一章為論文的結(jié)論部分,總結(jié)了論文的主要研究內(nèi)容、撰寫論文時(shí)遇到的困難、論文的不足之處以及筆者將來的努力方向。
【關(guān)鍵詞】：藏傳佛教 樂器 歷史 聲學(xué)特性
【學(xué)位授予單位】：西藏大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J608
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-9
• 第一章 導(dǎo)論9-16
• 1.1 課題研究的背景9-10
• 1.2 國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀10-15
• 1.2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀10-14
• 1.2.2 國外研究現(xiàn)狀14-15
• 1.3 研究的主要內(nèi)容與意義15-16
• 1.3.1 主要研究內(nèi)容15-16
• 1.3.2 研究意義16
• 第二章 藏傳佛教樂器的相關(guān)概念16-19
• 2.1 藏傳佛教樂器產(chǎn)生的背景16-18
• 2.2 藏傳佛教樂器的概述18-19
• 2.2.1 現(xiàn)存藏傳佛教樂器的概況18
• 2.2.2 僅存于文史資料中的藏傳佛教樂器18-19
• 2.3 受漢傳佛教音樂風(fēng)格影響的藏傳佛教樂隊(duì)編制19
• 第三章 藏傳佛教樂器的歷史溯源19-37
• 3.1 藏傳佛教各類樂器的歷史溯源19-33
• 3.1.1 藏傳佛教樂器的初步分類概述19-20
• 3.1.2 藏傳佛教膜鳴樂器的歷史溯源20-22
• 3.1.3 藏傳佛教體鳴樂器的歷史溯源22-27
• 3.1.3.1 鐃鈸的歷史22-23
• 3.1.3.2 鑼的歷史23-25
• 3.1.3.3 鈴的歷史25-27
• 3.1.4 藏傳佛教氣鳴樂器的歷史溯源27-33
• 3.1.4.1 海螺的歷史27-29
• 3.1.4.2 脛骨號(hào)的歷史29-30
• 3.1.4.3 大法號(hào)的歷史30-31
• 3.1.4.4 加林的歷史31-33
• 3.2 藏傳佛教各派的器樂樂譜及演奏方法33-37
• 3.2.1 寧瑪派的鐃鈸樂譜33-34
• 3.2.2 噶舉派的樂譜34-35
• 3.2.3 格魯派的樂譜35-36
• 3.2.4 薩迦派的樂譜36-37
• 第四章 藏傳佛教樂器的聲學(xué)特征及運(yùn)用37-52
• 4.1 根據(jù)聲學(xué)振動(dòng)體特征對藏傳佛教樂器進(jìn)行分類37-38
• 4.1.1 兩種主流樂器分類法簡介37-38
• 4.1.1.1 八音分類法37-38
• 4.1.1.2 薩克斯—霍爾博斯特爾分類法38
• 4.2 藏傳佛教樂器聲學(xué)特征分析38-49
• 4.2.1 藏傳佛教膜鳴樂器的聲學(xué)特征分析39-42
• 4.2.1.1 膜鳴樂器發(fā)音原理概述39
• 4.2.1.2 鼓的聲學(xué)特性39-42
• 4.2.2 藏傳佛教體鳴樂器的聲學(xué)特征分析42-45
• 4.2.2.1 體鳴樂器的發(fā)音原理概述42-43
• 4.2.2.2 鈸的聲學(xué)特性43-45
• 4.2.3 藏傳佛教氣鳴樂器的聲學(xué)特征分析45-49
• 4.2.3.1 氣鳴樂器的發(fā)音原理概述45
• 4.2.3.2 唇激勵(lì)樂器的聲學(xué)特性45-47
• 4.2.3.3 簧片激勵(lì)樂器的聲學(xué)特征47-49
• 4.3 藏傳佛教儀軌音樂中的樂器49-52
• 4.3.1 樂器在藏傳佛教儀軌音樂中的具體運(yùn)用49-52
• 4.3.1.1 誦經(jīng)儀軌49
• 4.3.1.2 羌姆神舞49-51
• 4.3.1.3 其它基本儀軌51-52
• 第五章 結(jié)論52-54
• 參考文獻(xiàn)54-57
• 附錄57-58
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄58-59
• 致謝59-60

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