本文關鍵詞：戲曲唱腔在民族聲樂中的運用

  更多相關文章： 戲曲唱腔 民族聲樂 演唱

【摘要】：戲曲唱腔與民族聲樂同根同源,關系密切。從兩者的源流和戲曲唱腔在民族聲樂中的運用入手,對戲曲唱腔與民族聲樂的文化底蘊、美學思想、地域特色,以及戲曲唱腔的氣息、咬字、行腔、共鳴、韻味、形體表演等多種技巧在民族聲樂中的吸收和運用進行分析研究發(fā)現(xiàn):戲曲唱腔中的氣息理論、行腔潤腔、咬字吐字的演唱技巧要求,也是民族聲樂演唱的理論指導與依據(jù),是民族聲樂生存與發(fā)展可吸取的豐富營養(yǎng),戲曲唱腔的板式韻味等因素對民族聲樂演唱中情感表達的完整性具有一定的意義;戲曲唱腔對于民族聲樂的創(chuàng)新與發(fā)展起著重要的作用,尤其是在文化多元化的今天,必然會給民族聲樂的發(fā)展帶來更大的成功。
【作者單位】： 山東理工大學音樂學院;
【關鍵詞】： 戲曲唱腔 民族聲樂 演唱
【基金】：山東理工大學教學研究項目“音樂文化地圖——戲歌的探索與教學實踐”(2014-114273)
【分類號】：J616.2
【正文快照】： 任何一門藝術在形式的傳承與發(fā)展上都始終要面臨如下幾個問題:如何順應時代要求,如何表現(xiàn)生活,如何滿足人們審美需要,等等。戲曲唱腔作為具有中國特色、最富歌唱性的藝術形式,在長期的傳承和發(fā)展過程中形成了自己豐富的歌唱技巧、表演經驗。戲曲唱腔作為民族聲樂的一門姊妹藝

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 韓德森;論民族聲樂母語文化的定位[J];藝術百家;2002年04期

2 喬新建;對民族聲樂風格的哲學思考[J];中國音樂;2002年03期

3 張小(女弋);我對民族聲樂創(chuàng)新發(fā)展的見解[J];中國音樂;2002年04期

4 李小亮;試論我國民族聲樂風格形成的主要原因[J];星海音樂學院學報;2002年03期

5 嚴桂琴;;略論民族聲樂的發(fā)展與創(chuàng)新[J];戲劇文學;2003年11期

6 郭建民,趙世蘭;關于民族聲樂的風格問題[J];美與時代;2004年05期

7 周娟娟;新時期民族聲樂的回顧與反思[J];星海音樂學院學報;2004年02期

8 季紅莉;民族聲樂中字與聲的結合[J];藝海;2004年06期

9 尹萍;試論民族聲樂的傳承與發(fā)展[J];廣西民族學院學報(哲學社會科學版);2005年04期

10 程琴;民族聲樂風格單一化的必然原因[J];社科縱橫;2005年03期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 彭鐵飛;付志華;;為振興我國民族聲樂而努力[A];中國社會音樂研究論文集[C];2006年

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 梁占鋒;原生態(tài)——民族聲樂的根基[N];音樂周報;2008年

2 本報記者 房巍;市場環(huán)境下的民族聲樂[N];音樂周報;2005年

3 解麗 劉明健;民族聲樂發(fā)展道路之管見[N];中國文化報;2006年

4 劉輝;教材要兼顧學術與實踐[N];音樂周報;2008年

5 廖昌永;迎接民族聲樂百花齊放的春天[N];音樂周報;2011年

6 曉光;建立多樣化民族聲樂評價體系[N];人民日報;2013年

7 沙莎 省政協(xié)委員;民族聲樂中的文字發(fā)音[N];各界導報;2014年

8 劉輝;教材建設的價值取向[N];音樂周報;2008年

9 本報記者 刁艷;為民族聲樂別無選擇[N];音樂周報;2007年

10 著名歌唱家 聲樂教育家 金鐵霖;探究民族聲樂的發(fā)展[N];光明日報;2014年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 寧玨婧;現(xiàn)代民族聲樂對戲曲的借鑒研究[D];湖南師范大學;2009年

2 鄭曉芳;新時期民族聲樂唱法元素之淺析[D];廈門大學;2008年

3 寧巖鵬;改革開放以來我國民族聲樂發(fā)展脈絡探究[D];河北師范大學;2010年

4 胡媛媛;我國民族聲樂發(fā)展構想[D];江西師范大學;2009年

5 賀輝;當代民族聲樂開放、拓展與跨界初探[D];湖南師范大學;2006年

6 王成;中國民族聲樂的語言特征[D];東北師范大學;2007年

7 李響;高師民族聲樂生態(tài)課堂構建策略研究[D];河北師范大學;2010年

8 周東恩;論新時期民族聲樂的特征與發(fā)展[D];東北師范大學;2010年

9 劉粉仙;我國現(xiàn)階段民族聲樂的思考與探究[D];山西大學;2012年

10 郝婭楠;論民族聲樂中的“有”與“無”[D];山東師范大學;2012年

，

本文編號：573213