發(fā)布時間：2017-07-17 15:17

  本文關(guān)鍵詞：福雷中晚期《船歌》的研究

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【摘要】：加布里埃爾.福雷(Gabriel Faure,1845-1924),是十九世紀(jì)下半葉至二十世紀(jì)初法國具有代表性的作曲家、管風(fēng)琴演奏家、鋼琴家。福雷是浪漫主義風(fēng)格與印象主義風(fēng)格承前啟后的人物,在西方音樂史上具有非常重要的地位。在鋼琴創(chuàng)作史中,福雷的13首《船歌》占有極其重要的地位,這部作品也是福雷音樂創(chuàng)作的核心。福雷13首《船歌》創(chuàng)作時間從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初,長達(dá)38年,在這部作品中融合了浪漫主義與印象主義的音樂特性,《船歌》有較高的研究價(jià)值,所以筆者以福雷中晚期《船歌》為本文的研究對象,通過對福雷中晚期《船歌》作品的創(chuàng)作背景,本體分析,演奏分析著手,總結(jié)早期、中期、晚期的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn),通過演奏分析更好地把握該鋼琴小品的音樂風(fēng)格,為將來演奏與研究提供了借鑒意義。本文以福雷中晚期《船歌》為研究對象,全文的的主體部分共分為四章：第一章：對福雷的生平、創(chuàng)作分期以及早期、中期、晚期創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行基本的概括和詮釋。第二章：福雷中晚期《船歌》的音樂本體分析,本章從中晚期船歌作品的和聲、節(jié)奏、曲式結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)式調(diào)性等要素進(jìn)行分析,把握作品的創(chuàng)作特征。第三章：根據(jù)筆者的練習(xí)經(jīng)驗(yàn)與心得,做進(jìn)一步的分析和總結(jié),意在為其他演奏者在技術(shù)與音樂處理等方面做參考。第四章：第四章為結(jié)論部分,福雷船歌作品的音樂特征與歷史貢獻(xiàn),為本文的研究做了總結(jié)與概括。
【關(guān)鍵詞】：福雷 《船歌》 音樂特征
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-7
• 引言7-10
• 一、選題目的與意義7
• 二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀7-10
• 第一章 加布里埃爾.福雷生平及創(chuàng)作歷程10-18
• 第一節(jié) 加布里埃爾.福雷的生平10-12
• 第二節(jié) 加布里埃爾.福雷的作品12-13
• 第三節(jié) 船歌的起源及福雷《船歌》的創(chuàng)作分期13-15
• 第四節(jié) 福雷鋼琴音樂風(fēng)格的傳承15-18
• 第二章 福雷中晚期《船歌》的音樂本體分析18-37
• 第一節(jié) 調(diào)式調(diào)性與和聲18-23
• 一、傳統(tǒng)大小調(diào)18-19
• 二、中古調(diào)式的運(yùn)用19-20
• 三、全音音階的運(yùn)用20-22
• 四、半音化和聲的運(yùn)用22-23
• 第二節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)23-29
• 一、單三部曲式23-24
• 二、復(fù)三部曲式24-27
• 三、回旋曲式27-29
• 第三節(jié) 旋律與織體29-34
• 一、旋律29-31
• 二、多聲部的織體結(jié)構(gòu)31-34
• 第四節(jié) 節(jié)奏、節(jié)拍34-37
• 一、復(fù)節(jié)奏34-35
• 二、變換拍子35-37
• 第三章 福雷中晚期《船歌》的演奏分析37-44
• 第一節(jié) 音色的控制與觸鍵37-41
• 一、歌唱性旋律的演奏37-39
• 二、多聲部線條的處理39-41
• 第二節(jié) 踏板的運(yùn)用41-44
• 一、延音踏板的使用41-42
• 二、左踏板的使用42-44
• 第四章 福雷《船歌》的音樂特征及歷史貢獻(xiàn)44-50
• 第一節(jié) 法國民族樂派44-46
• 第二節(jié) 福雷《船歌》的音樂特征46-48
• 第三節(jié) 福雷《船歌》的歷史貢獻(xiàn)48-50
• 結(jié)語50-51
• 參考文獻(xiàn)51-53
• 致謝53-54
• 附件54-116

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 陳琛;;純正的法國風(fēng)味——福雷五首鋼琴即興曲演奏及教學(xué)[J];滁州學(xué)院學(xué)報(bào);2008年02期

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本文編號：554196