本文關(guān)鍵詞：法雅《三角帽》曲式結(jié)構(gòu)探究

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【摘要】：舞劇作為一門綜合性藝術(shù),既有舞,又有樂(lè),而與舞緊密結(jié)合的樂(lè),是西方音樂(lè)領(lǐng)域的重要形式之一。西方音樂(lè)的起源,可以追溯至歌、舞、詩(shī)為一體的古希臘時(shí)期,經(jīng)過(guò)數(shù)百年的歷史演進(jìn)與專業(yè)分劃,既有純器樂(lè)的表演形式,也有與舞臺(tái)藝術(shù)相結(jié)合的綜合藝術(shù)形式,后者細(xì)化為諸如歌劇、舞劇等藝術(shù)體裁。在西方音樂(lè)史上,不乏優(yōu)秀的舞劇作品,它們?cè)谖枧_(tái)設(shè)計(jì)、舞蹈動(dòng)作、表演、劇本與音樂(lè)等方面均擁有很高的藝術(shù)水準(zhǔn),在世界范圍內(nèi)長(zhǎng)演不衰。除此之外,還有一些作品憑借其出色的音樂(lè)創(chuàng)作而獨(dú)樹一幟,甚至超越了舞臺(tái)藝術(shù)而被載入史冊(cè),成為經(jīng)典的純音樂(lè)作品。本文所選擇的研究對(duì)象《三角帽》就是其中的代表性作品之一。20世紀(jì)西班牙作曲家法雅創(chuàng)作的《三角帽》是一部杰出的芭蕾舞劇,與同一時(shí)期俄國(guó)作曲家斯特拉文斯基的(Igor Feodrovich Stravinsky,1882-1971)《火鳥》、《春之祭》、《彼得魯什卡》等,并肩位于20世紀(jì)經(jīng)典舞劇之列。與后者不同,法雅的《三角帽》并沒(méi)有刻意追求大膽、刺激的音響,而是使用了樸素而實(shí)用的創(chuàng)作技法,并且在融合西班牙民族民間音樂(lè)與德奧藝術(shù)音樂(lè)創(chuàng)作技術(shù)方面作了成功的嘗試,是舉世公認(rèn)的經(jīng)典芭蕾舞劇音樂(lè)之一;不僅藝術(shù)水準(zhǔn)高、傳播范圍廣,而且至今長(zhǎng)盛不衰,尤其是在表現(xiàn)民族音樂(lè)風(fēng)格方面,對(duì)于追求管弦樂(lè)民族化的各民族作曲家都有著很強(qiáng)的借鑒意義。本文以《三角帽》舞劇音樂(lè)作為研究的切入點(diǎn),重點(diǎn)探究整個(gè)舞劇的音樂(lè)結(jié)構(gòu),同時(shí)涉及創(chuàng)作特點(diǎn)以及民族風(fēng)格化處理等,從而對(duì)《三角帽》這部作品以及法雅的整體創(chuàng)作特征,乃至于西方舞劇音樂(lè)達(dá)到更深入的理解。全文共分為三章,第一章簡(jiǎn)要介紹作曲家法雅的生平經(jīng)歷與《三角帽》這部作品的創(chuàng)作背景;第二章聚焦于《三角帽》的曲式結(jié)構(gòu),從宏觀結(jié)構(gòu)與微觀結(jié)構(gòu)兩個(gè)角度對(duì)作品本體進(jìn)行了詳盡的研究,并補(bǔ)充了其它對(duì)曲式結(jié)構(gòu)有重要意義的技術(shù)手段;第三章對(duì)《三角帽》的曲式結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行了總結(jié),并認(rèn)為我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作能夠從這部作品的民族化風(fēng)格中得到有益的啟示。
【關(guān)鍵詞】：宏觀結(jié)構(gòu) 微觀結(jié)構(gòu) 舞劇音樂(lè)
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J618
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-8
• 緒論8-10
• 第一章 法雅與他的《三角帽》10-16
• 一、法雅生平簡(jiǎn)介10-13
• （一）早年歲月（1876-1907）[2]10-11
• （二）青年時(shí)代（1907-1920）11-12
• （三）晚年生涯（1920-1946）12-13
• 二、《三角帽》簡(jiǎn)介13-15
• 注釋15-16
• 第二章 《三角帽》曲式結(jié)構(gòu)分析16-39
• 一、宏觀結(jié)構(gòu)16-28
• （一）單三部曲式16-18
• （二）復(fù)三部曲式18-20
• （三）奏鳴曲式20-23
• （四）回旋曲式23-28
• 二、微觀結(jié)構(gòu)28-33
• （一）多樂(lè)句樂(lè)段28-31
• （二）擴(kuò)充31-32
• （三）結(jié)構(gòu)重復(fù)32-33
• 三、其他表現(xiàn)手段33-38
• （一）調(diào)式33-35
• （二）和聲35-37
• （三）配器37-38
• 注釋38-39
• 第三章 《三角帽》曲式結(jié)構(gòu)特征及創(chuàng)作啟示39-57
• 一、曲式結(jié)構(gòu)特征39-51
• （一）舞曲結(jié)構(gòu)與散板結(jié)構(gòu)并置39-45
• （二）曲式結(jié)構(gòu)的不規(guī)整性45-48
• （三）曲式結(jié)構(gòu)與劇情的契合相融48-51
• 二、《三角帽》的創(chuàng)作啟示51-56
• （一）《三角帽》中的民族性51-55
• （二）關(guān)于《三角帽》的兩點(diǎn)思考55-56
• 注釋56-57
• 結(jié)語(yǔ)57-60
• 一、創(chuàng)作技法出色57
• 二、音樂(lè)與舞蹈水乳交融57-58
• 三、對(duì)民族性與專業(yè)性的成功借鑒與融合58-59
• 注釋59-60
• 參考文獻(xiàn)60-63
• 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文63-65
• 致謝65

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：545200