本文關(guān)鍵詞：和而不同與不同而和——中國傳統(tǒng)多聲部音樂的思維特征與中西多聲結(jié)構(gòu)差異原因之探究

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【摘要】：中國傳統(tǒng)多聲部音樂的思維方式,從總體上說是與整個傳統(tǒng)音樂相一致的,主要表現(xiàn)為:各聲部以同一旋律的變體在橫向進(jìn)行時作縱向的疊合,體現(xiàn)了分合相間的線性多聲思維特征。中西多聲思維與多聲結(jié)構(gòu)有著極大的差異,其產(chǎn)生的根本原因在于美學(xué)觀念的不同,文中借用"和而不同"與"不同而和"兩個詞語對此進(jìn)行了初步的闡析。
【作者單位】： 中國音樂學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 中國傳統(tǒng)多聲部音樂 線性思維 和而不同 不同而和
【基金】：2012年度國家社會科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項目重點課題《中國傳統(tǒng)多聲部音樂形態(tài)研究》(批準(zhǔn)號:12AD005)的階段性成果
【分類號】：J605
【正文快照】： 中國音樂界經(jīng)過從20世紀(jì)50年代開始的、對侗族大歌等多聲部音樂的陸續(xù)發(fā)掘、整理、研究和深入的討論,時至今日,大家對我國各民族傳統(tǒng)音樂中廣泛存在多聲形式的問題,業(yè)已取得共識,國外音樂界的某些人士也表達(dá)了相同的看法1。近年來,學(xué)者們除了繼續(xù)對存在于我國民歌、歌舞、器樂

【相似文獻(xiàn)】

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7 胡永強;高校音樂教育專業(yè)作曲基礎(chǔ)理論課程教材研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

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本文編號：528482