本文關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫《降B大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫(Sergei-Sergeyevich-Prokofiev,1891年4月23日—1953年3月5日),前蘇聯(lián)著名的音樂家,20世紀近現(xiàn)代音樂的推動者之一。他一生中創(chuàng)作有大量的音樂作品,其中協(xié)奏曲是所有創(chuàng)作體裁中不可忽視的一部分。在這十一部協(xié)奏曲中,五首完整的鋼琴協(xié)奏曲占據(jù)著非常重要的地位�！督礏大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1931年,是普羅科菲耶夫創(chuàng)作中期的主要代表作之一,其中應用了許多具有個性化的創(chuàng)作手法,充分反映出了作曲家獨特的音樂創(chuàng)作風格。本文共分為四個部分：第一部分主要介紹普羅科菲耶夫的生平以及創(chuàng)作經(jīng)歷,并簡要地介紹了《降B大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景;第二部分是文章的重點,主要通過對曲式結(jié)構(gòu)、主題動機、和聲、復調(diào)、配器手法等音樂本體方面的分析,來了解作品內(nèi)容：第三部分是將《降B大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》與作曲家其它的協(xié)奏曲做對比分析,從而更好地了解作曲家協(xié)奏曲創(chuàng)作的思路;第四部分是文章的結(jié)語。本文以傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩方面作為文章的核心切入點,力圖能找到作曲家對于兩者之間平衡點的細致把握,是如何在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上突破傳統(tǒng),在現(xiàn)代的技法與音響效果下體現(xiàn)傳統(tǒng)。
【關(guān)鍵詞】：普羅科菲耶夫 鋼琴協(xié)奏曲 創(chuàng)作技法 傳統(tǒng) 現(xiàn)代 繼承 突破
【學位授予單位】：西北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要6-7
• ABSTRACT7-10
• 緒論10-12
• 1 普羅科菲耶夫生平與《降B大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景12-18
• 1.1 普羅科菲耶夫生平簡介12-16
• 1.1.1 人物生平12-15
• 1.1.2 作品及作曲家風格特點15-16
• 1.2 普羅科菲耶夫《降B大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》簡介16-18
• 2 普羅科菲耶夫《降B大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》音樂本體分析18-71
• 2.1 曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)分析18-36
• 2.1.1 第一樂章曲式結(jié)構(gòu)分析19-29
• 2.1.2 第二樂章曲式結(jié)構(gòu)分析29-32
• 2.1.3 第三樂章曲式結(jié)構(gòu)分析32-34
• 2.1.4 第四樂章曲式結(jié)構(gòu)分析34-35
• 2.1.5 小結(jié)35-36
• 2.2 主題材料特征分析36-45
• 2.2.1 第一樂章主題材料分析36-40
• 2.2.2 第二樂章主題材料分析40-43
• 2.2.3 第三樂章主題材料分析43-45
• 2.2.4 小結(jié)45
• 2.3 和聲結(jié)構(gòu)形態(tài)分析45-56
• 2.3.1 傳統(tǒng)和聲的應用45-48
• 2.3.2 縱向個性化和聲的應用48-52
• 2.3.3 橫向個性化和聲的應用52-56
• 2.3.4 小結(jié)56
• 2.4 復調(diào)應用特征分析56-60
• 2.4.1 模仿復調(diào)56-57
• 2.4.2 對比復調(diào)57-58
• 2.4.3 節(jié)拍對位58-59
• 2.4.4 縱向可動對位59-60
• 2.4.5 小結(jié)60
• 2.5 樂隊配器特征分析60-71
• 2.5.1 樂隊編制61-62
• 2.5.2 音色布局62-66
• 2.5.3 個性化音色使用66-67
• 2.5.4 個性化配器手法67-69
• 2.5.5 小結(jié)69-71
• 3 普羅科菲耶夫《降B大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》比較研究71-73
• 結(jié)語73-74
• 參考文獻74-75
• 攻讀碩士期間發(fā)表的相關(guān)科研成果目錄75-76
• 致謝76

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本文編號：510227