本文關(guān)鍵詞：論舒曼中提琴與鋼琴二重奏《童話場(chǎng)景》中“音樂(lè)詩(shī)化”的創(chuàng)作手法及演繹技巧，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：羅伯特·舒曼(Robert Schumann,1810-1856)是德國(guó)杰出的作曲家、鋼琴家、音樂(lè)評(píng)論家,是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)繁榮時(shí)期的典型代表人物之一。他以浪漫細(xì)膩、詩(shī)意幻想的藝術(shù)氣質(zhì)被后人譽(yù)為“音樂(lè)詩(shī)人”。舒曼在其音樂(lè)創(chuàng)作與評(píng)論文章中充分顯示出卓越非凡的音樂(lè)才華以及進(jìn)步創(chuàng)新的藝術(shù)思想。他一生創(chuàng)作了許多不同題材的音樂(lè)作品,其中舒曼于1851年為中提琴與鋼琴而作了《童話場(chǎng)景》(作品號(hào)113)這一作品。舒曼本人在那時(shí)已經(jīng)罹患家族遺傳的精神疾病,他的創(chuàng)作與指揮活動(dòng)也屢次遭受了挫折,那時(shí)的舒曼對(duì)中提琴情有獨(dú)鐘,選擇了為這一獨(dú)特音色的樂(lè)器創(chuàng)作獨(dú)奏作品。他的這首作品也成為了整個(gè)浪漫主義時(shí)期尤其在19世紀(jì)50年代為數(shù)不多的中提琴獨(dú)奏文獻(xiàn)之一。本文以舒曼《童話場(chǎng)景》作為研究對(duì)象,主要探討《童話場(chǎng)景》中“音樂(lè)詩(shī)化”的創(chuàng)作手法及演繹技巧。全文共分為四個(gè)部分,第一部分是對(duì)舒曼本人及其創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)述；第二部分是對(duì)于《童話場(chǎng)景》作品進(jìn)行論述,首先是舒曼創(chuàng)作《童話場(chǎng)景》背景,接下來(lái)簡(jiǎn)述《童話場(chǎng)景》的風(fēng)格和主題的表達(dá)；第三部分詳細(xì)對(duì)作品中“音樂(lè)詩(shī)化”的創(chuàng)作手法進(jìn)行分析,分別對(duì)《童話場(chǎng)景》中的四個(gè)樂(lè)章進(jìn)行細(xì)讀,從音樂(lè)文本與中提琴演奏的角度出發(fā),對(duì)《童話場(chǎng)景》四個(gè)樂(lè)章的創(chuàng)作(包含和聲、節(jié)奏、力度、旋律、速度、音色、復(fù)調(diào))與藝術(shù)內(nèi)涵(包含音樂(lè)表現(xiàn)、情緒情感、音樂(lè)形象等內(nèi)容)進(jìn)行詳細(xì)的闡釋與解讀,并結(jié)合自身演奏經(jīng)驗(yàn)闡述個(gè)人見(jiàn)解,以求準(zhǔn)確、完整的詮釋舒曼“音樂(lè)詩(shī)化”的創(chuàng)作手法,從而深入挖掘《童話場(chǎng)景》的豐厚藝術(shù)價(jià)值；第四部分根據(jù)前文對(duì)于作品的分析以及自身經(jīng)驗(yàn),歸納出《童話場(chǎng)景》的演奏技巧,根據(jù)四個(gè)樂(lè)章中不同的主題與表現(xiàn)形式,在演奏的處理上給予了針對(duì)性的建議。
【關(guān)鍵詞】：羅伯特·舒曼 童話場(chǎng)景 音樂(lè)詩(shī)化
【學(xué)位授予單位】：中央音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J62
【目錄】：

• 論文摘要4-6
• 引言6-7
• 第一章 作曲家簡(jiǎn)介及創(chuàng)作風(fēng)格7-8
• 第二章 作品簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景8-9
• 第三章 “音樂(lè)詩(shī)化”的創(chuàng)作手法分析9-19
• 第一節(jié) 第一樂(lè)章(浪漫)9-11
• 第二節(jié) 第二樂(lè)章(活潑)11-14
• 第三節(jié) 第三樂(lè)章(嬉游)14-17
• 第四節(jié) 第四樂(lè)章(夢(mèng)鄉(xiāng))17-19
• 第四章 演繹技巧19-21
• 第一節(jié) 第一、四樂(lè)章19
• 第二節(jié) 第二、三樂(lè)章19-21
• 結(jié)論21-22
• 參考文獻(xiàn)22

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本文編號(hào)：491188