本文關(guān)鍵詞：肖邦《瑪祖卡舞曲》與格里格《斯拉特舞曲》在民族性和演奏風(fēng)格上的比較探究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：肖邦和格里格都被譽(yù)為本民族最偉大的音樂(lè)家,肖邦是浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的重要作曲家,他善于吸取民間的音樂(lè)素材,創(chuàng)作具有獨(dú)特浪漫風(fēng)格的音樂(lè)語(yǔ)言,把波蘭音樂(lè)展現(xiàn)在世界的舞臺(tái)上。格里格是19世紀(jì)歐洲民族樂(lè)派的先驅(qū),同時(shí)也是挪威民族音樂(lè)的奠基人,他最大的貢獻(xiàn)就是一生致力于弘揚(yáng)挪威的民族精神,把挪威的民間音樂(lè)在世界的舞臺(tái)上綻放�，斪婵ㄎ枨退估匚枨际菢O具民族音樂(lè)文化特色的鋼琴舞曲。本文的研究對(duì)象是鋼琴舞曲,主要是比較分析不同流派的作曲家所作的風(fēng)格類似的鋼琴舞曲,探究浪漫主義民族鋼琴舞曲的發(fā)展道路,以此加深對(duì)肖邦和格里格兩位音樂(lè)大師以及民族音樂(lè)的深入了解,加深理解肖邦和格里格兩位音樂(lè)大師鋼琴作品的內(nèi)涵,并希望對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展提供有益的借鑒。本文共分為五部分：第一章是本文的研究意義、研究現(xiàn)狀、研究方法。第二章簡(jiǎn)介了肖邦和瑪祖卡舞曲、格里格及其斯拉特舞曲的創(chuàng)作,通過(guò)對(duì)肖邦和格里格的音樂(lè)風(fēng)格、兩部舞曲的探究,為全文研究做好鋪墊;第三章是對(duì)瑪祖卡舞曲和斯拉特舞曲中運(yùn)用的民族性進(jìn)行對(duì)比研究,主要從舞曲節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、和聲、旋律幾個(gè)方面進(jìn)行敘述,對(duì)兩位作曲家的民族舞曲進(jìn)行詳細(xì)分析；第四章是從觸鍵、節(jié)奏、踏板的運(yùn)用幾個(gè)方面入手,從演奏手法上來(lái)研究對(duì)比瑪祖卡舞曲與斯拉特舞曲的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)；第五章介紹了肖邦和格里格對(duì)后世音樂(lè)創(chuàng)作的影響。此外,筆者通過(guò)對(duì)比研究后,得到了新的啟示。
【關(guān)鍵詞】：鋼琴舞曲 肖邦 格里格 比較分析 民族性
【學(xué)位授予單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• 英文摘要4-7
• 1 緒論7-9
• 1.1 研究意義7
• 1.2 研究現(xiàn)狀7-8
• 1.3 研究方法8
• 1.4 創(chuàng)新之處8-9
• 2 肖邦的《瑪祖卡舞曲》與格里格的《斯拉特舞曲》9-16
• 2.1 肖邦及其《瑪祖卡舞曲》的概述9-11
• 2.1.1 肖邦的生平9
• 2.1.2 肖邦的音樂(lè)風(fēng)格特征9-10
• 2.1.3 《瑪祖卡舞曲》簡(jiǎn)述10-11
• 2.2 格里格及其《斯拉特舞曲》的概述11-16
• 2.2.1 格里格生平11-12
• 2.2.2 格里格的音樂(lè)風(fēng)格12-13
• 2.2.3 《斯拉特舞曲》簡(jiǎn)述13-16
• 3 《瑪祖卡舞曲》與《斯拉特舞曲》的民族性比較16-40
• 3.1 民間舞曲節(jié)奏16-24
• 3.1.1 《瑪祖卡舞曲》民間舞曲節(jié)奏的運(yùn)用16-20
• 3.1.2 《斯拉特舞曲》民間舞曲節(jié)奏的運(yùn)用20-24
• 3.1.3 肖邦和格里格在節(jié)奏運(yùn)用上的對(duì)比24
• 3.2 民間調(diào)式調(diào)性24-30
• 3.2.1 《瑪祖卡舞曲》在調(diào)式調(diào)性上的民族性25-28
• 3.2.2 《斯拉特舞曲》在調(diào)式調(diào)性上的民族性28-29
• 3.2.3 肖邦與格里格在調(diào)式調(diào)性上的民族性對(duì)比29-30
• 3.3 民間色彩性和聲30-36
• 3.3.1 《瑪祖卡舞曲》在和聲色彩上的民族性30-33
• 3.3.2 《斯拉特舞曲》在和聲色彩上的民族性33-35
• 3.3.3 肖邦和格里格在民族和聲色彩上的對(duì)比35-36
• 3.4 旋律的民族性36-40
• 3.4.1 《瑪祖卡舞曲》在旋律上的民族性36-37
• 3.4.2 《斯拉特舞曲》在旋律上的民族性37-39
• 3.4.3 肖邦與格里格在旋律上的民族性對(duì)比39-40
• 4 《瑪祖卡舞曲》與《斯拉特舞曲》的演奏手法的比較40-50
• 4.1 兩部作品在音色和觸鍵特點(diǎn)上的比較40-43
• 4.1.1 《瑪祖卡舞曲》的音色與觸鍵特點(diǎn)40-41
• 4.1.2 《斯拉特舞曲》的音色與觸鍵特點(diǎn)41-42
• 4.1.3 肖邦與格里格在音色與觸鍵的對(duì)比42-43
• 4.2 兩部作品在踏板上的運(yùn)用43-47
• 4.3 彈奏時(shí)節(jié)奏的對(duì)比47-50
• 4.3.1 肖邦自由節(jié)奏的把握47-48
• 4.3.2 格里格節(jié)奏的準(zhǔn)確把握48-50
• 5 肖邦與格里格對(duì)后世的影響50-54
• 5.1 肖邦對(duì)后世創(chuàng)作的影響50-51
• 5.1.1 肖邦對(duì)波蘭音樂(lè)以及世界音樂(lè)的影響50
• 5.1.2 肖邦對(duì)中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的影響50-51
• 5.2 格里格對(duì)后世創(chuàng)作的影響51-53
• 5.2.1 格里格對(duì)挪威民族音樂(lè)的影響51-52
• 5.2.2 格里格對(duì)世界音樂(lè)的影響52-53
• 5.3 肖邦對(duì)格里格的影響53-54
• 結(jié)語(yǔ)54-55
• 參考文獻(xiàn)55-57
• 研究成果57-58
• 致謝58

【相似文獻(xiàn)】

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