本文關(guān)鍵詞：從魯托斯拉夫斯基《ChainⅡ》看“鏈條技法”的運(yùn)用特征，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：波蘭作曲家魯托斯拉夫斯基是二十世紀(jì)國(guó)際樂壇上極具影響力的人物,無(wú)論從作品的質(zhì)量或數(shù)量來(lái)說(shuō),都是處于當(dāng)代作曲家前列的位置。早年受巴托克與斯特拉文斯基等作曲家的影響,寫作風(fēng)格較傳統(tǒng)。之后,在約翰.凱奇的偶然音樂影響下,開始探索具有個(gè)人特色的有控制的偶然作曲技法。創(chuàng)作于晚期的《Chain》的系列作品是作曲家作曲技術(shù)更為成熟的體現(xiàn)。他們被作曲家歸一個(gè)系列,卻又被作為各自獨(dú)立的作品。筆者在研究過(guò)擁有完整“鏈條結(jié)構(gòu)”1的《Chain ⅡI》后,決定開始研究作于《Chain ⅡI》之前的《Chain Ⅱ》。試圖去分析這部作品作為鏈條系列的中間作品,在作曲家實(shí)踐“鏈條技法”上做出了哪些不同的嘗試。本文對(duì)《Chain Ⅱ》這部作品,做了大致的整體分析,并對(duì)作品中寫作的技術(shù)進(jìn)行分類小結(jié)。從傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)與材料分析到“有限偶然作曲技法”小結(jié),最后到對(duì)從“有限偶然技法”中衍生出來(lái)的“鏈條技法”等新技法的試探分析作了多個(gè)角度的拆解分析,嘗試找尋作者對(duì)于“有控制的偶然作曲技法”的實(shí)踐方向以及“鏈條技法”的實(shí)驗(yàn)領(lǐng)域。筆者總結(jié)出作曲家在對(duì)位、和聲上面的常用數(shù)理化邏輯以及對(duì)稱性特點(diǎn),并認(rèn)為具有“鏈條”特征的環(huán)環(huán)相扣結(jié)構(gòu)的“鏈條技法”除了像《Chain ⅡI》中直觀的體現(xiàn)在曲式結(jié)構(gòu)上,還同樣滲透于作曲技法的其他方面。從配器、和聲、結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏等方面各個(gè)角度的鏈條式的發(fā)展,使得作品材料不斷衍變升華,充分顯示了標(biāo)題性特征。
【關(guān)鍵詞】：魯托斯拉夫斯基 Chain 鏈條技法 鏈結(jié)構(gòu) 二十世紀(jì)作曲技法
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-7
• 引言7-8
• 第一章 魯托斯拉夫斯基以及作品《Chain Ⅱ》基本介紹8-11
• （一） 作者生平8-9
• （二） 作品介紹9-11
• 第二章 《Chain Ⅱ》的基本分析11-29
• （一） 材料解析與結(jié)構(gòu)特征11-17
• （二） 有控制的偶然作曲技法17-29
• 1.有控制的偶然對(duì)位17-25
• 2.級(jí)控的十二音和聲25-27
• 3.微復(fù)調(diào)27-29
• 第三章 《Chain Ⅱ》中的“鏈條技法”的運(yùn)用特征29-47
• （一）旋律的鏈?zhǔn)桨l(fā)展30-34
• 1.單一旋律的“動(dòng)機(jī)式”發(fā)展30-31
• 2.多重旋律的“焊點(diǎn)式”結(jié)合31-34
• （二）和聲的“鏈性轉(zhuǎn)換”34-36
• （三）音色音響的鏈接方法36-46
• 1.同族音色內(nèi)鏈節(jié)的音響鏈接36-38
• 2.多重音色鏈節(jié)的雜糅發(fā)展38-41
• 3.對(duì)比音色組的多種鏈接方法41-44
• 4.小提琴獨(dú)奏與樂隊(duì)協(xié)奏音色的鏈接44-46
• （四）音值的鏈接的可能性46-47
• 結(jié)語(yǔ)47-48
• 參考文獻(xiàn)48

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1 劉盼盼;從魯托斯拉夫斯基《ChainⅡ》看“鏈條技法”的運(yùn)用特征[D];武漢音樂學(xué)院;2016年

  本文關(guān)鍵詞：從魯托斯拉夫斯基《ChainⅡ》看“鏈條技法”的運(yùn)用特征，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：445804