本文關(guān)鍵詞：整體序列音樂(lè)的數(shù)列思維研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：音樂(lè)進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái),“數(shù)控”理念主導(dǎo)著音樂(lè)的語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)的組織形式,“數(shù)理”的縝密性與抽象思維推動(dòng)音樂(lè)創(chuàng)作的邏輯化發(fā)展�！皵�(shù)列”作為音樂(lè)創(chuàng)作的重要結(jié)構(gòu)手段之一被廣泛地運(yùn)用于許多現(xiàn)當(dāng)代作品中,尤其是被運(yùn)用在20世紀(jì)的整體序列音樂(lè)作品中。本文的研究將以20世紀(jì)整體序列音樂(lè)時(shí)期的作品為主要研究對(duì)象,通過(guò)剖析這一時(shí)期最具代表性的作曲家作品中的數(shù)列運(yùn)用,揭示隱藏于音樂(lè)表層之下的數(shù)的具體思維方式與途徑,希望通過(guò)這樣的研究,能為更好地理解整體序列音樂(lè)、以及20世紀(jì)數(shù)學(xué)與音樂(lè)的交叉學(xué)科研究提供一種新的研究視角與維度。本論題共分七個(gè)章節(jié)展開論述與探索。第一章為導(dǎo)言緒論部分。第二章闡述歷久以來(lái)音樂(lè)與數(shù)的結(jié)緣關(guān)系,從“萬(wàn)物皆數(shù)”的觀點(diǎn)出發(fā),梳理“數(shù)”的歷史起源,數(shù)與先哲之間的密切聯(lián)系,以及數(shù)與比例之間的派生關(guān)系等本質(zhì)特征。第三章論證數(shù)在音樂(lè)中的比例生成及其關(guān)系,包括早期音樂(lè)的數(shù)字化組織,幾種重要的音樂(lè)數(shù)列及整體序列音樂(lè)與數(shù)列,著重突出“數(shù)控”理念在音樂(lè)中的重要性與必要性。第四章、第五章、第六章是本文的核心論點(diǎn),從經(jīng)緯兩條線索展開,經(jīng)度以整體序列音樂(lè)中較為常見的三種代表數(shù)列為軸,緯度以同一時(shí)期較具代表性作曲家的代表性作品為線,縱橫剖析三種數(shù)列思維在整體序列音樂(lè)作曲技法中的具體表現(xiàn)及形態(tài)。第七章以哲學(xué)語(yǔ)境升華本文的核心觀點(diǎn),揭示數(shù)學(xué)和宇宙以及數(shù)字與宗教的神秘屬性,進(jìn)而說(shuō)明數(shù)列思維在整體序列音樂(lè)中“平衡與對(duì)稱”、“抽象與具象”、“理性與感性”的美學(xué)辯證思想。
【關(guān)鍵詞】：整體序列主義 數(shù)列 結(jié)構(gòu) 遞增遞減 黃金分割 斐波那契
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-11
• 第一章 緒論11-23
• 一、選題緣由11-14
• 二、研究現(xiàn)狀14-19
• 三、研究?jī)r(jià)值19-21
• 四、研究途徑21-23
• 第二章 “萬(wàn)物皆數(shù)”——數(shù)的遺產(chǎn)23-29
• 第一節(jié) 數(shù)的起源23-24
• 第二節(jié) 畢達(dá)哥拉斯與數(shù)24-25
• 第三節(jié) 數(shù)與比例的關(guān)系25-29
• 第三章 音樂(lè)中數(shù)的比例及公式29-38
• 第一節(jié) 早期音樂(lè)的數(shù)字化組織29-33
• 第二節(jié) 幾種重要的音樂(lè)數(shù)列33-36
• 第三節(jié) 整體序列音樂(lè)與數(shù)列36-38
• 第四章 對(duì)稱數(shù)列在整體序列音樂(lè)中的表現(xiàn)38-55
• (一) 對(duì)稱數(shù)列的釋義38-39
• (二) 整體序列音樂(lè)中的對(duì)稱數(shù)列39-54
• 1. 拱形性音高對(duì)稱39-44
• 2. 斜向式力度對(duì)稱44-52
• 3. 輪回之節(jié)奏對(duì)稱52-54
• (三) 小結(jié)—對(duì)稱原則54-55
• 第五章 斐波那契數(shù)列在整體序列音樂(lè)中的表現(xiàn)55-61
• (一) 斐波那契數(shù)列的釋義55-56
• (二) 整體序列音樂(lè)中的斐波那契數(shù)列56-60
• 1. 音高斐波那契數(shù)列56-57
• 2. 節(jié)拍節(jié)奏斐波那契數(shù)列57-60
• (三) 小結(jié)—斐波那契加法原則60-61
• 第六章 遞增遞減之等差數(shù)列在整體序列音樂(lè)中的表現(xiàn)61-67
• (一) 遞增遞減之等差數(shù)列的釋義61-62
• (二) 整體序列音樂(lè)中的遞增遞減等差數(shù)列62-66
• 1. “半音化”節(jié)奏遞增遞減62-64
• 2. “閉扇型”音值遞增遞減64-65
• 3. “希望式”音高遞增遞減65-66
• (三) 小結(jié)—遞增遞減等差原則66-67
• 第七章 整體序列音樂(lè)中數(shù)列的思維象征及哲學(xué)喻意67-72
• (一) 數(shù)列的宇宙思維象征67-69
• 1. 數(shù)學(xué)與宇宙67-68
• 2. 數(shù)字與宗教68-69
• (二) 數(shù)列的哲學(xué)喻意69-72
• 1. 平衡與對(duì)稱69-70
• 2. 抽象與具象70
• 3. 理性與感性70-72
• 結(jié)語(yǔ)72-74
• 參考文獻(xiàn)74-79
• 附錄一 圖表分析索引79-81
• 附錄二 筆者部分手稿分析及草稿計(jì)算81-84
• 附錄三 數(shù)的比例及公式84-90
• 作者簡(jiǎn)歷及在學(xué)期間所取得的科研成果90-91
• 后記—致謝91

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 鄭英烈;“序列音樂(lè)”的概念及其它——兼與蘇夏同志商榷[J];人民音樂(lè);1983年06期

2 鄭英烈;再談“序列音樂(lè)”的概念及其它——兼答蘇夏同志[J];人民音樂(lè);1984年04期

3 張巍;序列音樂(lè)中的數(shù)列化節(jié)奏[J];交響.西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1990年02期

4 倪軍;序列音樂(lè)寫作中的自由因素[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));1997年01期

5 黃枕宇,谷東;20世紀(jì)音樂(lè)概述(六) 整體序列音樂(lè)——先鋒派中理性主義的極端[J];中國(guó)音樂(lè)教育;1999年06期

6 馬玉峰;簡(jiǎn)析序列音樂(lè)及簡(jiǎn)約派音樂(lè)風(fēng)格特征[J];燕山大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2005年03期

7 鄭英烈;;序列音樂(lè)的旋律寫作(序列音樂(lè)研究之三)[J];廣州音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1982年04期

8 陳寶久;劉紀(jì)秋;;論《丹頂鶴的一家》中的序列音樂(lè)[J];作家;2011年06期

9 李文川;;現(xiàn)代音樂(lè)啟示錄——從序列音樂(lè)的興衰談起[J];黃河之聲;2012年15期

10 鄒建平;徐振民;茅原;;對(duì)序列音樂(lè)的美學(xué)思考[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版);1989年03期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 趙琳娜;整體序列音樂(lè)的數(shù)列思維研究[D];華東師范大學(xué);2016年

2 干云卓;管弦樂(lè)隊(duì)作品<凌星>的創(chuàng)作思路與序列音樂(lè)的寫作手法的借鑒[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2014年

3 沈捷;序列音樂(lè)的內(nèi)隱研究[D];華東師范大學(xué);2010年

  本文關(guān)鍵詞：整體序列音樂(lè)的數(shù)列思維研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：442235