本文關(guān)鍵詞：圣—桑鋼琴協(xié)奏曲研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：圣-桑是十九世紀(jì)最重要的法國(guó)浪漫派音樂(lè)家,其藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷十九世紀(jì)后半葉到二十世紀(jì)初,是一位高壽而多產(chǎn)的作曲家,有“通才”和法國(guó)的“門(mén)德?tīng)査伞敝Q(chēng),他興趣廣泛,終身致力于法國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展。通過(guò)他自己和同時(shí)代的本國(guó)作曲家的努力,打破了“意大利歌劇在法國(guó)占統(tǒng)治地位”的歌劇時(shí)代,促進(jìn)了法國(guó)器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展,為法國(guó)音樂(lè)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。圣-桑在近半世紀(jì)的人生巔峰歲月中共創(chuàng)作五部鋼琴協(xié)奏曲,然而廣為人知的只有第二鋼琴協(xié)奏曲以及第五鋼琴協(xié)奏曲。本文通過(guò)對(duì)史料解讀、音樂(lè)本體比對(duì)分析等手段對(duì)圣-桑鋼琴協(xié)奏曲進(jìn)行了深入研究探討例證剖析,通過(guò)局部分析與文字詮釋,從而以文字描述對(duì)音樂(lè)進(jìn)行解讀,發(fā)掘圣桑五部鋼琴協(xié)奏曲中體現(xiàn)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)原則、音樂(lè)材料立體互應(yīng)原則、獨(dú)奏鋼琴與樂(lè)隊(duì)音響對(duì)比原則以及炫技性原則。
【關(guān)鍵詞】：圣-桑 鋼琴協(xié)奏曲 奏鳴曲式 材料互應(yīng) 音響對(duì)比 炫技性
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-9
• 第一章 圣-桑鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作9-27
• 第一節(jié) 19世紀(jì)鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作9-12
• 一、概況9-10
• 二、風(fēng)格類(lèi)型的新發(fā)展10-11
• 三、鋼琴演奏家圣-桑與李斯特11-12
• 第二節(jié) 奏鳴曲式結(jié)構(gòu)在圣-桑鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作中的繼承與發(fā)展12-27
• 一、初期作品《第二鋼琴協(xié)奏曲》12-17
• 二、中期作品《第四鋼琴協(xié)奏曲》17-21
• 三、成熟期作品《第五鋼琴協(xié)奏曲》21-25
• 四、奏鳴曲式結(jié)構(gòu)在圣-桑鋼琴協(xié)奏曲中的體現(xiàn)與發(fā)展25-27
• 第二章 圣-桑鋼琴協(xié)奏曲中鋼琴與樂(lè)隊(duì)關(guān)系問(wèn)題27-51
• 第一節(jié) 鋼琴與樂(lè)隊(duì)的互應(yīng)性材料關(guān)系27-42
• 一、“重新演奏”（Replay）27-31
• 二、“協(xié)力演奏”(Coplay)31-35
• 三、“對(duì)比演奏”（counterplay）35-39
• 四、“交替演奏”（Interplay）39-42
• 第二節(jié) 鋼琴與樂(lè)隊(duì)的音響對(duì)比關(guān)系42-51
• 一、鋼琴主導(dǎo)音樂(lè)發(fā)展42-44
• 二、樂(lè)隊(duì)主導(dǎo)音樂(lè)發(fā)展44-47
• 三、音樂(lè)發(fā)展中鋼琴與樂(lè)隊(duì)的合作47-51
• 第三章 圣-桑鋼琴協(xié)奏曲中的炫技性探討51-69
• 第一節(jié) 圣-桑鋼琴協(xié)奏曲中的鋼琴演奏技術(shù)51-57
• 一、音程、和弦的極端橫向運(yùn)動(dòng)51-53
• 二、旋律進(jìn)行中添加上下方聲部53-55
• 三、與樂(lè)隊(duì)競(jìng)奏和弦55-57
• 第二節(jié) 圣-桑鋼琴協(xié)奏曲中的炫技性體現(xiàn)57-69
• 一、華彩段中的炫技57-62
• 二、炫技性在其他段落中的體現(xiàn)62-66
• 三、模擬的運(yùn)用66-69
• 結(jié)論69-71
• 參考文獻(xiàn)71-73
• 致謝73

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條

1 孫紅杰;;協(xié)奏曲的體裁屬性與哲學(xué)寓意——評(píng)約瑟夫·克爾曼的《協(xié)奏曲對(duì)話》[J];音樂(lè)研究;2008年05期

2 韓鍾恩;;通過(guò)協(xié)奏曲體裁形式討論音樂(lè)美學(xué)問(wèn)題并及批評(píng)音樂(lè)學(xué)[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2011年04期

3 竹琛;;獨(dú)奏的力量——對(duì)西貝柳斯《d小調(diào)協(xié)奏曲》之獨(dú)奏特性探討[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2011年04期

4 賀穎;;“交融”與“互應(yīng)”的光影世界——拉威爾《G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2011年04期

5 郭一漣;;從音樂(lè)自身開(kāi)始——以格里埃爾《聲樂(lè)協(xié)奏曲》(Op.82)為個(gè)案的寫(xiě)作[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2011年04期

6 劉Z瀂

本文編號(hào)：437971