本文關(guān)鍵詞：從作品《臉譜Ⅰ》整體架構(gòu)中解析多元材料的對(duì)比與融合，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：《臉譜Ⅰ》是作曲家張小夫教授應(yīng)法國(guó)文化部與法國(guó)里昂打擊樂團(tuán)(PCL)聯(lián)合委約,運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)文化元素與西方電子音樂技術(shù)而創(chuàng)作的一部作品。本篇論文將圍繞這部作品對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)京劇各種因素“電子化”的使用和各種音樂技術(shù)手段的使用進(jìn)行細(xì)致的分析,并將這兩者的對(duì)比和融合進(jìn)行歸納總結(jié),力求從中找尋作品的獨(dú)特之處以及反映的美學(xué)價(jià)值和文化思想內(nèi)涵,進(jìn)一步領(lǐng)略作曲家創(chuàng)作之中所要表達(dá)的民族情愫和個(gè)性化的音樂符號(hào),并探索作曲家的個(gè)性與民族性相結(jié)合的方法,以及對(duì)于創(chuàng)作新的中國(guó)電子音樂寫作的借鑒和啟發(fā)。
【關(guān)鍵詞】：電子音樂 張小夫 臉譜Ⅰ 傳統(tǒng)京劇元素 電子音樂技術(shù)
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J614.8
【目錄】：

• 論文摘要4-7
• 緒論7-9
• 一、研究選題7
• 二、研究方法7-8
• 三、研究意義8-9
• 第一章 《臉譜Ⅰ》中聲音材料的使用與特點(diǎn)9-20
• 第一節(jié) 傳統(tǒng)樂器“電子化”的體現(xiàn)9-16
• 一、京劇打擊樂樂器“電子化”的使用9-14
• 二、西洋打擊樂樂器“電子化”的使用14-15
• 三、拉弦類樂器“電子化”的使用15-16
• 第二節(jié) 傳統(tǒng)京劇人聲的貫穿性使用16-17
• 一、京劇“唱”的使用16-17
• 二、京劇“念”的使用17
• 第三節(jié) 樂器舞臺(tái)空間位置的電子化設(shè)計(jì)17-20
• 一、現(xiàn)場(chǎng)各組樂器的組成18
• 二、樂器舞臺(tái)位置的電子化實(shí)現(xiàn)方式18-20
• 第二章 《臉譜Ⅰ》中電子音樂技術(shù)與作曲手法的使用20-27
• 第一節(jié) 聲音材料的變形20-24
• 一、延遲(Delay)20-21
• 二、均衡(EQ)21-22
• 三、濾波(Filter)22
• 四、反轉(zhuǎn)(Reverse)22-23
• 五、聲相(Phase)23
• 六、拼貼(Collge)23-24
• 第二節(jié) 對(duì)作曲技術(shù)理論思維的借鑒24-27
• 一、各種聲音組成的形態(tài)24-25
• 二、作品整體結(jié)構(gòu)的安排25-27
• 第三章 《臉譜Ⅰ》中各種因素的對(duì)比與融合27-30
• 第一節(jié) 作品中各種因素的對(duì)比27-28
• 一、不同傳統(tǒng)因素音樂材料對(duì)比27
• 二、技術(shù)手段的對(duì)比27-28
• 第二節(jié) 作品中各種因素的融合28-30
• 一、不同傳統(tǒng)因素音樂材料的融合28
• 二、不同技術(shù)手段的融合28-30
• 結(jié)語(yǔ)30-32
• 第一節(jié) 作品藝術(shù)表現(xiàn)力的體現(xiàn)30
• 第二節(jié) 作品創(chuàng)作的獨(dú)到之處30-32
• 引用資料32
• 參考文獻(xiàn)32-33
• 致謝33

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前9條

1 王健健;;通過(guò)《臉譜》透視張小夫電子音樂創(chuàng)作的特征[J];電子測(cè)試;2013年13期

2 周嬌嬌;;張小夫Mix類經(jīng)典作品《吟》的解析[J];樂器;2009年11期

3 駢韻

本文編號(hào)：431861