二十世紀(jì)以來,隨著西方作曲技法逐漸傳入中國,我國的音樂風(fēng)格進入了蓬勃發(fā)展的時期,越來越多的中國作曲家通過吸取學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)作曲技法并將其與中國傳統(tǒng)音樂元素相結(jié)合,并追求凸顯個性的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。馬思聰作為中國近現(xiàn)代的代表作曲家之一,他的作品中既有傳統(tǒng)西方音樂中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)技法同時還具有中國傳統(tǒng)音樂的特點。本文聚焦于馬思聰從法國學(xué)習(xí)作曲回國后創(chuàng)作中期的三部器樂作品《新疆狂想曲》、《山林之歌》、《第二交響曲》,這三部作品是馬思聰受法國創(chuàng)作技法影響的較有代表意義的作品,反映了當(dāng)時的社會狀況以及馬思聰濃郁的民族情感。國內(nèi)外資料顯示尚未見對馬思聰?shù)倪@三部作品的專門和聲研究,此課題具有一定的理論研究價值。本論文第一章主要介紹馬思聰?shù)纳钆c創(chuàng)作經(jīng)歷,并對已有研究文獻進行梳理,明確本論文的選題與研究方法;第二章主要從“調(diào)式材料”、“和弦材料”、“和聲材料關(guān)系”三個方面,分析馬思聰?shù)倪@三部器樂作品,并進行概括與歸納。最后一章則是對馬思聰音樂創(chuàng)作中的和聲語言以及美學(xué)意義進行梳理和總結(jié)。通過研究,我們可以看到馬思聰?shù)暮吐暭挤▽⒅形鞣降囊魳吩嘏c思維技法融合為一體,具有鮮明的個性特征,顯示了其創(chuàng)作中期的美學(xué)追求。馬...

【文章頁數(shù)】：69 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 三部作品的創(chuàng)作與研究概述
    第一節(jié) 馬思聰生平與創(chuàng)作簡介
    第二節(jié) 《山林之歌》《新疆狂想曲》《第二交響曲》創(chuàng)作背景
    第三節(jié) 國內(nèi)、外研究現(xiàn)狀以及本論文的研究方法
第二章 三部作品的和聲技法研究
    第一節(jié) 調(diào)式材料
        一、五聲性調(diào)式
        二、非五聲性的七聲自然調(diào)式
        三、西方大、小調(diào)式
        四、綜合調(diào)式
    第二節(jié) 和弦材料
        一、三度結(jié)構(gòu)和弦
        二、三度結(jié)構(gòu)和弦的變體
        三、復(fù)合和弦
    第三節(jié) 和聲材料關(guān)系
        一、傳統(tǒng)和聲進行
        二、非傳統(tǒng)和聲進行的運用
        三、持續(xù)性和聲的運用
    第四節(jié) 音樂結(jié)構(gòu)與和聲布局
    第五節(jié) 本章小節(jié)
第三章 三部器樂作品和聲體系及其歷史意義
    第一節(jié) 馬思聰音樂創(chuàng)作思想與美學(xué)觀概述
    第二節(jié) 三部器樂作品和聲體系概述
        一、對和聲結(jié)構(gòu)多樣化的探索
        二、對調(diào)式、調(diào)性的擴展處理
        三、突出色彩功能的和聲進行
    第三節(jié) 三部器樂作品中具有馬思聰個性化特征的和聲運用
    第四節(jié) 對印象主義和聲語匯的繼承與創(chuàng)新
結(jié)語
參考文獻



本文編號：3988847