《牧神午后前奏曲》完成于1894年,是德彪西的代表作之一,在藝術(shù)價值、作曲技法以及對后世的影響方面,這部作品都具有很重要的意義。本文分為三個部分,通過音樂史學(xué)、創(chuàng)作技法和指揮詮釋三個方面對這部作品進行研究:第一部分:通過查閱、整理文獻(xiàn),對德彪西的生平進行回顧,了解《牧神午后前奏曲》的創(chuàng)作背景,從而進一步闡述德彪西的創(chuàng)作動機。第二部分:選取曲式結(jié)構(gòu)、配器特點兩個角度對《牧神午后前奏曲》進行分析,進一步觀察作品創(chuàng)作特點,以達(dá)到在詮釋中再現(xiàn)作曲家創(chuàng)作思維與意圖的目的。第三部分:從指揮詮釋的角度,對重點段落進行速度、節(jié)拍等要素的分析,探討如何將《牧神午后前奏曲》表演得當(dāng),為青年指揮學(xué)習(xí)這部作品提供一個新的視角。

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 德彪西與《牧神午后前奏曲》
    第一節(jié) 德彪西簡介
    第二節(jié) 關(guān)于《牧神午后前奏曲》
第二章 《牧神午后前奏曲》音樂分析
    第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)
    第二節(jié) 配器法特點
        (一)木管組
        (二)銅管組
        (三)弦樂組
        (四)打擊樂及色彩樂器組
第三章 《牧神午后前奏曲》指揮詮釋
    第一節(jié) 《牧神午后前奏曲》指揮詮釋概述
    第二節(jié) 對速度與節(jié)拍的把握與處理
        (一)A段(1-30 小節(jié))
        (二)B段(31-78 小節(jié))
        (三)A’段(79-110 小節(jié))
    第三節(jié) 縱向聲部層次
        (一)對縱向出現(xiàn)的不同演奏法的處理
        (二)對縱向出現(xiàn)的不同律動的把控
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
個人簡歷



本文編號：3983329