本文關(guān)鍵詞：同題材的《安魂曲》在不同音樂時期呈現(xiàn)出的多聲及復(fù)調(diào)音樂特點—布里頓與莫扎特，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：復(fù)調(diào)音樂（polyphonymusic）與“主調(diào)音樂”為相對的，是多聲部音樂的一種表現(xiàn)形式，也稱作對位。它是由兩個、三個或四個有同等意義但都各自獨立的曲調(diào)，依次疊置起來，并且能夠協(xié)和地交織在一起進行演奏的音樂。在進入18世紀后半葉，復(fù)調(diào)音樂的主導(dǎo)地位開始逐漸被瓦解，，取而代之的則是“主調(diào)音樂”。再到后來的20世紀音樂中，因新古典主義的影響，很多被遺忘的音樂創(chuàng)作手法，被再次“復(fù)興”，從而在音樂創(chuàng)作中得以更好的運用與結(jié)合。然而，在“18世紀古典樂派”與“20世紀現(xiàn)代音樂”的不同時代背景下，兩位作曲家“布理頓”與“莫扎特”也正因為各自所處的時代背景不同，導(dǎo)致他們在詮釋音樂的手法與思想上有著很大的差別，因此，本篇論文將這兩位作曲家筆下的同種題材——《安魂曲》的音樂作品為藍本，試著以“復(fù)調(diào)音樂技法”分析為主，配器手法、和聲布局為輔，對其進行了深度的對比與剖析。
【關(guān)鍵詞】：布理頓 莫扎特 《安魂曲》 復(fù)調(diào)音樂 深度對比 剖析
【學(xué)位授予單位】：西安音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 前言7-9
• 第一章 作曲家簡介及兩部《安魂曲》的音樂作品概述9-12
• 第一節(jié) 作曲家簡介9-10
• 第二節(jié) 兩部《安魂曲》音樂作品的概述10-12
• 第二章 對布理頓《戰(zhàn)爭安魂曲》中多聲和復(fù)調(diào)要素的分析12-28
• 第一節(jié) “卡農(nóng)”與“三全音”元素在音樂中的運用及表現(xiàn)意義12-16
• 第二節(jié) 天籟之音“童聲合唱”與“三全音”元素的結(jié)合與音樂表現(xiàn)16-19
• 第三節(jié) “對比復(fù)調(diào)”、“三聲部對位”的復(fù)調(diào)音樂寫作技法在樂隊中的布局與應(yīng)用及表現(xiàn)19-28
• 第三章 “震怒之日”中的創(chuàng)作技法及復(fù)調(diào)音樂的分析28-41
• 第一節(jié) 以銅管樂器的“聲部交接”拉開審判的序幕28-32
• 第二節(jié) 運用“短小的起句”進行聲部間“卡農(nóng)模仿”時對音樂的發(fā)展及表現(xiàn)32-36
• 第三節(jié) 選用“卡農(nóng)、倒影卡農(nóng)”的復(fù)調(diào)音樂技法對“末日審判" 場景的音樂表現(xiàn)36-41
• 第四章 對莫扎特《安魂曲》中多聲和復(fù)調(diào)要素的分析41-62
• 第一節(jié) 以“四聲部卡農(nóng)，卡農(nóng)模仿”的復(fù)調(diào)技法對音樂的詮釋和表現(xiàn)41-48
• 第二節(jié) 以“重疊式的二重賦格”形式將多種形式的“復(fù)對位”寫作技法在樂隊中的運用48-59
• 第三節(jié) 將“復(fù)調(diào)音樂”的寫作技法運用在樂隊編排中，對“震怒之日”的音樂表現(xiàn)59-62
• 第五章 兩位作曲家選用的音程性質(zhì)及復(fù)調(diào)音樂技法的異同62-66
• 第一節(jié) 在音樂創(chuàng)作中運用“復(fù)調(diào)音樂”寫作技法的對比62-63
• 第二節(jié) 將“復(fù)調(diào)音樂技法”與樂隊編排結(jié)合后的音樂比較63-64
• 第三節(jié) 兩部作品中“協(xié)和”與“不協(xié)和”音程對音樂表現(xiàn)的異同64-66
• 結(jié)語66-68
• 參考文獻68-69
• 致謝69

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：398297