發(fā)布時(shí)間：2024-05-15 00:57

　　《山際線》是秦文琛為小提琴譜寫的第一首協(xié)奏曲,這部作品的音樂語言是非常簡潔、凝練的。在作曲家的所有作品中屬于較傳統(tǒng)的一部作品。他在創(chuàng)作中運(yùn)用了多層次技術(shù)處理的軸心音,或稱之為“同音控制法”。在音樂的整體結(jié)構(gòu)上,對(duì)于時(shí)間的長度、音色的轉(zhuǎn)換、節(jié)奏等都做了整體安排。在秦文琛的音樂創(chuàng)作中試圖將中國繪畫非常注重的線條思維融入在樂曲整體的音樂形態(tài)中。本文中,筆者想通過分析該作品中的配器特點(diǎn)、音高組織特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)布局等方面,以及對(duì)作曲家秦文琛音樂創(chuàng)作的音樂語言、形態(tài)的深入了解,總結(jié)出具有中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作特色的部分特點(diǎn)。論文共分為四個(gè)部分。其中第一部分為,緒論:選題緣由,研究現(xiàn)狀。第二部分正文:作曲家介紹與創(chuàng)作階段及其特征,其中包括中國傳統(tǒng)文化對(duì)其音樂創(chuàng)作的影響和西方音樂創(chuàng)作技術(shù)對(duì)其音樂的啟發(fā),以及《山際線》的創(chuàng)作背景。第三部分針對(duì)作品的作曲技法如:音高組織方法,橫縱向音高組織及“同音控制法”技術(shù)的運(yùn)用,“寬線條”技法與模仿復(fù)調(diào)的運(yùn)用,配器音色特點(diǎn),音樂宏觀結(jié)構(gòu)等進(jìn)行分析。第四部分,闡述了筆者對(duì)作曲家及其作品中音樂觀念和美學(xué)意蘊(yùn)做出的理解。

【文章頁數(shù)】：86 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
第一章 作曲家及其音樂創(chuàng)作的概述
    第一節(jié) 秦文琛介紹
    第二節(jié) 創(chuàng)作階段及其特征
    第三節(jié) 《山際線》的創(chuàng)作概述
第二章 《山際線》的作曲技法
    第一節(jié) 《山際線》的整體創(chuàng)作特征
        一、《山際線》的基本創(chuàng)作觀念
        二、曲式結(jié)構(gòu)
    第二節(jié) 《山際線》的音高組織方法
        一、音高的橫向組織方法
        二、音高的縱向組織方法
    第三節(jié) “同音控制法”的運(yùn)用
        一、同音的控制
        二、“寬線條”技法
    第四節(jié) 《山際線》中的配器與音響特點(diǎn)
        一、獨(dú)奏小提琴的音響特點(diǎn)及演奏技法
        二、管弦樂隊(duì)音響的塑造
        三、獨(dú)奏小提琴與樂隊(duì)的關(guān)系
第三章 《山際線》的音樂觀念和美學(xué)意蘊(yùn)
    第一節(jié) 秦文琛的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格
    第二節(jié) “同音控制法”與“寬線條”技法中蘊(yùn)含的美學(xué)觀念
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
個(gè)人簡歷



本文編號(hào)：3973667