巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本選擇研究
發(fā)布時(shí)間:2024-05-11 08:02
樂譜是詮釋音樂最原始的物質(zhì)載體,也是演奏者進(jìn)行二度創(chuàng)作的依據(jù)和根基。但由于音樂風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,以及樂器形制與演奏法的變化等因素,樂譜版本開始向多元化發(fā)展。巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》作為小提琴復(fù)調(diào)音樂的集大成作品,隨著時(shí)代的發(fā)展,產(chǎn)生了眾多不同類型的樂譜版本。因此,演奏者如何選擇合適的樂譜版本成為了學(xué)界的熱點(diǎn)問題。本文從版本學(xué)的研究視角出發(fā),選取巴赫小提琴無伴奏作品中的“瑰寶”——《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》為研究對象,比較分析其較為典型的四種樂譜版本中弓法、指法、力度記號等方面的差異,梳理各種版本在演奏和教學(xué)中的優(yōu)勢和作用。進(jìn)而按照不同層次演奏者演奏需求進(jìn)行版本梳理,優(yōu)選出符合不同演奏者演奏實(shí)踐的樂譜版本:初學(xué)者應(yīng)選擇引導(dǎo)性為主的教學(xué)版——加拉米安教學(xué)版;一般演奏者可選用具有一定啟發(fā)性的評論版——沃榮斯基評論版;演奏家則應(yīng)以原版樂譜為首選——騎熊士凈版。最后,筆者就不同層次演奏者樂譜版本選擇的方法進(jìn)行了總結(jié),并提出了提高自身理論基礎(chǔ)、明確樂譜版本標(biāo)準(zhǔn)、辨析樂譜版本差異等建設(shè)性的想法。
【文章頁數(shù)】:131 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
Abstract
緒論
一、研究背景
二、研究現(xiàn)狀綜述
(一)國內(nèi)研究現(xiàn)狀
(二)國外研究現(xiàn)狀綜述
三、研究意義
四、研究方法
五、創(chuàng)新之處
第一章 樂譜版本概述
第一節(jié) 樂譜版本的概念界定
一、版本學(xué)概述
二、樂譜版本的定義
第二節(jié) 樂譜版本的分類及特征
一、原版
二、演繹版
三、教學(xué)版
四、評論版
小結(jié)
第二章 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》的樂譜版本及特征比較
第一節(jié) 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》的樂章結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 學(xué)界常見巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本的風(fēng)格特點(diǎn)
一、“騎熊士凈版”——原版的創(chuàng)造性特點(diǎn)
二、“埃內(nèi)斯庫版”——演繹版的抒情性特點(diǎn)
三、“加拉米安版”——教學(xué)版的引導(dǎo)性特點(diǎn)
四、“沃榮斯基版”——評論版的啟發(fā)性特點(diǎn)
第三節(jié) 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本記譜的比較分析
一、弓法標(biāo)記
二、力度符號
三、指法標(biāo)記
四、聲部記譜
五、四種譜本的整體分析
小結(jié)
第三章 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本差異成因
第一節(jié) 小提琴型制的變革
一、琴身
二、琴弓
第二節(jié) 小提琴演奏法的差異
一、持琴
二、換把
三、裝飾音
第三節(jié) 小提琴演奏風(fēng)格的變遷
第四節(jié) 小提琴無伴奏形式的獨(dú)特性
小結(jié)
第四章 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本在演奏與教學(xué)中的運(yùn)用
第一節(jié) 不同程度演奏者的樂譜版本選擇
一、初學(xué)者可選用教學(xué)版——加拉米安版
二、一般演奏者可選用評論版——沃榮斯基版
三、演奏家可選用原版——騎熊士凈版
四、“多方比較、謹(jǐn)慎選擇”——演繹版樂譜
第二節(jié) 不同程度演奏者樂譜版本選擇的依據(jù)
一、提高自身理論基礎(chǔ)
二、明確樂譜版本標(biāo)準(zhǔn)
三、辨析樂譜版本差異
小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
后記
攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單
本文編號:3969759
【文章頁數(shù)】:131 頁
【學(xué)位級別】:碩士
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摘要
Abstract
緒論
一、研究背景
二、研究現(xiàn)狀綜述
(一)國內(nèi)研究現(xiàn)狀
(二)國外研究現(xiàn)狀綜述
三、研究意義
四、研究方法
五、創(chuàng)新之處
第一章 樂譜版本概述
第一節(jié) 樂譜版本的概念界定
一、版本學(xué)概述
二、樂譜版本的定義
第二節(jié) 樂譜版本的分類及特征
一、原版
二、演繹版
三、教學(xué)版
四、評論版
小結(jié)
第二章 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》的樂譜版本及特征比較
第一節(jié) 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》的樂章結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 學(xué)界常見巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本的風(fēng)格特點(diǎn)
一、“騎熊士凈版”——原版的創(chuàng)造性特點(diǎn)
二、“埃內(nèi)斯庫版”——演繹版的抒情性特點(diǎn)
三、“加拉米安版”——教學(xué)版的引導(dǎo)性特點(diǎn)
四、“沃榮斯基版”——評論版的啟發(fā)性特點(diǎn)
第三節(jié) 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本記譜的比較分析
一、弓法標(biāo)記
二、力度符號
三、指法標(biāo)記
四、聲部記譜
五、四種譜本的整體分析
小結(jié)
第三章 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本差異成因
第一節(jié) 小提琴型制的變革
一、琴身
二、琴弓
第二節(jié) 小提琴演奏法的差異
一、持琴
二、換把
三、裝飾音
第三節(jié) 小提琴演奏風(fēng)格的變遷
第四節(jié) 小提琴無伴奏形式的獨(dú)特性
小結(jié)
第四章 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本在演奏與教學(xué)中的運(yùn)用
第一節(jié) 不同程度演奏者的樂譜版本選擇
一、初學(xué)者可選用教學(xué)版——加拉米安版
二、一般演奏者可選用評論版——沃榮斯基版
三、演奏家可選用原版——騎熊士凈版
四、“多方比較、謹(jǐn)慎選擇”——演繹版樂譜
第二節(jié) 不同程度演奏者樂譜版本選擇的依據(jù)
一、提高自身理論基礎(chǔ)
二、明確樂譜版本標(biāo)準(zhǔn)
三、辨析樂譜版本差異
小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
后記
攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單
本文編號:3969759
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