巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本選擇研究
發(fā)布時(shí)間:2024-05-11 08:02
樂譜是詮釋音樂最原始的物質(zhì)載體,也是演奏者進(jìn)行二度創(chuàng)作的依據(jù)和根基。但由于音樂風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,以及樂器形制與演奏法的變化等因素,樂譜版本開始向多元化發(fā)展。巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》作為小提琴?gòu)?fù)調(diào)音樂的集大成作品,隨著時(shí)代的發(fā)展,產(chǎn)生了眾多不同類型的樂譜版本。因此,演奏者如何選擇合適的樂譜版本成為了學(xué)界的熱點(diǎn)問題。本文從版本學(xué)的研究視角出發(fā),選取巴赫小提琴無伴奏作品中的“瑰寶”——《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》為研究對(duì)象,比較分析其較為典型的四種樂譜版本中弓法、指法、力度記號(hào)等方面的差異,梳理各種版本在演奏和教學(xué)中的優(yōu)勢(shì)和作用。進(jìn)而按照不同層次演奏者演奏需求進(jìn)行版本梳理,優(yōu)選出符合不同演奏者演奏實(shí)踐的樂譜版本:初學(xué)者應(yīng)選擇引導(dǎo)性為主的教學(xué)版——加拉米安教學(xué)版;一般演奏者可選用具有一定啟發(fā)性的評(píng)論版——沃榮斯基評(píng)論版;演奏家則應(yīng)以原版樂譜為首選——騎熊士?jī)舭。最?筆者就不同層次演奏者樂譜版本選擇的方法進(jìn)行了總結(jié),并提出了提高自身理論基礎(chǔ)、明確樂譜版本標(biāo)準(zhǔn)、辨析樂譜版本差異等建設(shè)性的想法。
【文章頁數(shù)】:131 頁
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
Abstract
緒論
一、研究背景
二、研究現(xiàn)狀綜述
(一)國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
(二)國(guó)外研究現(xiàn)狀綜述
三、研究意義
四、研究方法
五、創(chuàng)新之處
第一章 樂譜版本概述
第一節(jié) 樂譜版本的概念界定
一、版本學(xué)概述
二、樂譜版本的定義
第二節(jié) 樂譜版本的分類及特征
一、原版
二、演繹版
三、教學(xué)版
四、評(píng)論版
小結(jié)
第二章 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》的樂譜版本及特征比較
第一節(jié) 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》的樂章結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 學(xué)界常見巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本的風(fēng)格特點(diǎn)
一、“騎熊士?jī)舭妗薄娴膭?chuàng)造性特點(diǎn)
二、“埃內(nèi)斯庫版”——演繹版的抒情性特點(diǎn)
三、“加拉米安版”——教學(xué)版的引導(dǎo)性特點(diǎn)
四、“沃榮斯基版”——評(píng)論版的啟發(fā)性特點(diǎn)
第三節(jié) 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本記譜的比較分析
一、弓法標(biāo)記
二、力度符號(hào)
三、指法標(biāo)記
四、聲部記譜
五、四種譜本的整體分析
小結(jié)
第三章 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本差異成因
第一節(jié) 小提琴型制的變革
一、琴身
二、琴弓
第二節(jié) 小提琴演奏法的差異
一、持琴
二、換把
三、裝飾音
第三節(jié) 小提琴演奏風(fēng)格的變遷
第四節(jié) 小提琴無伴奏形式的獨(dú)特性
小結(jié)
第四章 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本在演奏與教學(xué)中的運(yùn)用
第一節(jié) 不同程度演奏者的樂譜版本選擇
一、初學(xué)者可選用教學(xué)版——加拉米安版
二、一般演奏者可選用評(píng)論版——沃榮斯基版
三、演奏家可選用原版——騎熊士?jī)舭?br> 四、“多方比較、謹(jǐn)慎選擇”——演繹版樂譜
第二節(jié) 不同程度演奏者樂譜版本選擇的依據(jù)
一、提高自身理論基礎(chǔ)
二、明確樂譜版本標(biāo)準(zhǔn)
三、辨析樂譜版本差異
小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
后記
攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單
本文編號(hào):3969759
【文章頁數(shù)】:131 頁
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
Abstract
緒論
一、研究背景
二、研究現(xiàn)狀綜述
(一)國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
(二)國(guó)外研究現(xiàn)狀綜述
三、研究意義
四、研究方法
五、創(chuàng)新之處
第一章 樂譜版本概述
第一節(jié) 樂譜版本的概念界定
一、版本學(xué)概述
二、樂譜版本的定義
第二節(jié) 樂譜版本的分類及特征
一、原版
二、演繹版
三、教學(xué)版
四、評(píng)論版
小結(jié)
第二章 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》的樂譜版本及特征比較
第一節(jié) 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》的樂章結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 學(xué)界常見巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本的風(fēng)格特點(diǎn)
一、“騎熊士?jī)舭妗薄娴膭?chuàng)造性特點(diǎn)
二、“埃內(nèi)斯庫版”——演繹版的抒情性特點(diǎn)
三、“加拉米安版”——教學(xué)版的引導(dǎo)性特點(diǎn)
四、“沃榮斯基版”——評(píng)論版的啟發(fā)性特點(diǎn)
第三節(jié) 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本記譜的比較分析
一、弓法標(biāo)記
二、力度符號(hào)
三、指法標(biāo)記
四、聲部記譜
五、四種譜本的整體分析
小結(jié)
第三章 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本差異成因
第一節(jié) 小提琴型制的變革
一、琴身
二、琴弓
第二節(jié) 小提琴演奏法的差異
一、持琴
二、換把
三、裝飾音
第三節(jié) 小提琴演奏風(fēng)格的變遷
第四節(jié) 小提琴無伴奏形式的獨(dú)特性
小結(jié)
第四章 巴赫《C大調(diào)小提琴無伴奏奏鳴曲》樂譜版本在演奏與教學(xué)中的運(yùn)用
第一節(jié) 不同程度演奏者的樂譜版本選擇
一、初學(xué)者可選用教學(xué)版——加拉米安版
二、一般演奏者可選用評(píng)論版——沃榮斯基版
三、演奏家可選用原版——騎熊士?jī)舭?br> 四、“多方比較、謹(jǐn)慎選擇”——演繹版樂譜
第二節(jié) 不同程度演奏者樂譜版本選擇的依據(jù)
一、提高自身理論基礎(chǔ)
二、明確樂譜版本標(biāo)準(zhǔn)
三、辨析樂譜版本差異
小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
后記
攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單
本文編號(hào):3969759
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