在印象主義音樂的世界里,可以說德彪西是最杰出、最有影響力的人物。在他眾多的鋼琴作品中,當(dāng)屬1905年所創(chuàng)作的《水中倒影》最具代表性,這一時期也是德彪西創(chuàng)作的成熟時期,個人的風(fēng)格已經(jīng)完全形成,印象主義色彩顯而易見。德彪西在樂曲中運(yùn)用極寬的音域和連續(xù)的琶音完美的詮釋了《水中倒影》所表達(dá)的意象,在樂曲中給人們一種縹緲、空靈的畫面感,仿佛真的置身水邊,看著波光粼粼的水面,體驗(yàn)到了一種前所未有的放松。所以這也是為什么說《水中倒影》是德彪西最能體現(xiàn)印象主義色彩的作品。在筆者學(xué)習(xí)《意象集》第一集時,深深的被這部作品的第一首《水中倒影》所吸引,本文主要針對《水中倒影》的音樂分析以及演奏分析,結(jié)合自身多次演奏《水中倒影》的經(jīng)驗(yàn),嘗試著對這部作品更加全面的了解。希望通過筆者對《水中倒影》的深度研究,幫助本人更好詮釋這部作品所表達(dá)的情感的同時,也同樣為對印象派作品感興趣,喜愛德彪西的演奏者們提供參考。

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2—1在華彩部分20、21小節(jié)樂曲以平行九和弦的小三度上行，22、23小節(jié)低音旋

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文第二章《水中倒影》作品分析一、和聲、調(diào)式調(diào)性德彪西的《水中倒影》是和聲化學(xué)的最新發(fā)現(xiàn)，不拘束于傳統(tǒng)的和聲表現(xiàn)手法，運(yùn)用了全音階，中古調(diào)式和高疊和弦。在多聲部的和聲中，作者追求了一種模糊朦朧的意境。樂曲的開始運(yùn)用了一個五度持續(xù)音強(qiáng)調(diào)了調(diào)性為D大調(diào)，中....

圖2—2直到25—35小節(jié)左手中聲部E的出現(xiàn)，使樂句帶有利地亞調(diào)式的風(fēng)格，低音聲部又用了A的持續(xù)音來確定A大調(diào)和D大調(diào)屬調(diào)的調(diào)性，中聲部采用了全

圖2—2直到25—35小節(jié)左手中聲部E的出現(xiàn)，使樂句帶有利地亞調(diào)式的風(fēng)格，低音聲部又用了A的持續(xù)音來確定A大調(diào)和D大調(diào)屬調(diào)的調(diào)性，中聲部采用了全音階的發(fā)展手法，高音聲部為C的調(diào)性，上下相距小三度的無明確調(diào)性與全音階相聯(lián)系。后又到了28小節(jié)C弗利....

圖3—1在20小節(jié)出現(xiàn)了Quasicadenza(近乎華彩）的樂段，此處開始仍然要保持

一、觸鍵及表情記號《水中倒影》是一首寂靜縹緲而又蘊(yùn)藏著力量的樂曲，在觸鍵方面要柔和，以輕、慢下鍵為主，而強(qiáng)奏時則是溫和而又有力的聲音。樂曲的開頭寫著Andantinmolto（Temporubato）行板（速度散板）演奏者可以選擇在一個相對自由的速度下進(jìn)行，速度隨性自然，但不....

圖3—2在31小節(jié)終于出現(xiàn)了整個曲子第一個mf和f的力量標(biāo)識，此處的強(qiáng)不是突

圖3—2在31小節(jié)終于出現(xiàn)了整個曲子第一個mf和f的力量標(biāo)識，此處的強(qiáng)不是突強(qiáng)而是漸強(qiáng)，一關(guān)節(jié)要立住，聲音渾厚有力，低音堅(jiān)定又自信。接著32小節(jié)第一句回到pp，持續(xù)兩個小節(jié)樂句強(qiáng)弱的交替，使這一部分充滿了戲劇性，對比性極其明顯，弱代表了水的流動，而強(qiáng)則代表層層....

本文編號：3944987