《平沙落雁》又稱《雁落平沙》、《平沙》,此曲最早刊于明代朱常澇所編纂的《古音正宗》,雖產(chǎn)生年代較晚,但近百年來深受各派琴家及琴人喜愛,成為流傳最廣的琴曲之一。本文以《蕉庵琴譜》張子謙演奏譜；《琴學(xué)叢書》溥雪齋演奏譜；《梅庵琴譜》徐立孫演奏譜；這三個《平沙落雁》演奏版本為參照,與筆者據(jù)《古音正宗》刊載的《平沙落雁》所打琴譜,在段落結(jié)構(gòu)、指法、音樂發(fā)展、演奏特點等方面進行比較研究,希望能夠更深入的認識古琴音樂藝術(shù)以及發(fā)現(xiàn)其在傳承和發(fā)展上的一些特點。

【文章頁數(shù)】：53 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
引言
第—章 琴曲《平沙落雁》概述
    一、出處及作者
    二、現(xiàn)存譜集
第二章 四譜基本情況比較
    第一節(jié) 《平沙落雁》現(xiàn)代演奏譜代表琴家演奏特點簡析
    第二節(jié) 《平沙落雁》譜本流變
        一、段落結(jié)構(gòu)
        二、音位書寫變化
        三、指法流變
        四 指法運用與比較
第三章 四譜音樂形態(tài)比較
    第一節(jié) 四譜音樂結(jié)構(gòu)分析與比較
    第二節(jié) 四譜音樂材料比較
    第三節(jié) 四譜音樂發(fā)展手法比較
結(jié)語
參考文獻
附錄
致謝



本文編號：3941914