卡羅爾·希曼諾夫斯基(Karol Szymanowski,1882-1937)一生中經(jīng)歷了豐富而曲折的創(chuàng)作歷程,創(chuàng)作了數(shù)量眾多的各類型體裁音樂作品,其中在鋼琴作品的創(chuàng)作中,《第三鋼琴奏鳴曲》Op.36在音樂風格和作曲技法上體現(xiàn)出了較為明顯的變化。本文主要以《第三鋼琴奏鳴曲》為研究對象,從曲式結(jié)構(gòu)、動機與主題發(fā)展、和聲與織體等作曲技術(shù)層面對這首作品進行分析與總結(jié)。本文共分為三章,第一章主要是對作曲家生平以及創(chuàng)作背景的介紹;第二章是在音樂文本分析的基礎上解析本曲的曲式結(jié)構(gòu)布局,是本文的主要內(nèi)容;第三章是對本曲的作曲技法進行多角度的梳理和總結(jié),其中包括調(diào)式音階的使用、音樂材料發(fā)展手法的特點以及半音化的聲部進行等方面,探究希曼諾夫斯基在作曲技法上的變化與創(chuàng)新;最后對全文內(nèi)容進行總結(jié)與概括。筆者試圖通過對這首作品的分析與研究進一步了解希曼諾夫斯基的音樂語言特征,力圖總結(jié)希曼諾夫斯基《第三鋼琴奏鳴曲》在創(chuàng)作思維上的創(chuàng)新與突破。

【文章頁數(shù)】：89 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
Abstract
引言
第一章 作曲家生平及創(chuàng)作背景
    第一節(jié) 作曲家生平及作品簡介
    第二節(jié) 前輩作曲家的影響
        一、肖邦
        二、亞歷山大·斯克里亞賓
        三、瓦格納
        四、理查德·施特勞斯
    第三節(jié) 希曼諾夫斯基《第三鋼琴奏鳴》的創(chuàng)作背景
        一、法國印象主義音樂的影響
        二、德國浪漫主義音樂的影響
第二章 《第三鋼琴奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)分析
    第一節(jié) 第一樂章曲式結(jié)構(gòu)分析
        一、第一樂章曲式結(jié)構(gòu)圖
        二、呈示部
        三、展開部
        四、再現(xiàn)部
    第二節(jié) 第二樂章曲式結(jié)構(gòu)分析
        一、第二樂章曲式結(jié)構(gòu)圖
        二、第二樂章A部分
        三、第二樂章B部分
        四、第二樂章再現(xiàn)部A1
    第三節(jié) 第三樂章曲式結(jié)構(gòu)分析
        一、第三樂章曲式結(jié)構(gòu)圖
        二、結(jié)構(gòu)分析
    第四節(jié) 第四樂章曲式結(jié)構(gòu)分析
        一、第四樂章曲式結(jié)構(gòu)圖
        二、賦格呈示部
        三、賦格展開部
        四、賦格綜合再現(xiàn)部
第三章 《第三鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作技法分析
    第一節(jié) 調(diào)式音階的運用
        一、全音階在作品中的運用
        二、中古調(diào)式的運用
        三、五聲音階的運用
    第二節(jié) 音樂材料發(fā)展手法的特點
        一、以四度排列的和弦結(jié)構(gòu)
        二、織體結(jié)構(gòu)的緊縮與擴大
        三、四度和九度音程的運用
    第三節(jié) 半音化的聲部進行
結(jié)語
參考文獻
致謝



本文編號：3932825