本文關(guān)鍵詞：福雷鋼琴組曲《船歌》和聲技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在法國(guó)的音樂(lè)史上，加布里埃爾·福雷（Gabriel Faure,1845-1924）是著名的教育家、鋼琴家、作曲家和管風(fēng)琴家，他生于1845年，卒于1924年，是一位連接法國(guó)浪漫主義與印象主義風(fēng)格承前啟后的人物。早在印象派作曲家德彪西之前，福雷就運(yùn)用了全音音階,形成了風(fēng)格迥異的個(gè)人音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)，，并且在一定程度上，其和聲語(yǔ)言也預(yù)示了印象主義的發(fā)展，特別是他新穎的和聲色彩，對(duì)印象主義音樂(lè)，尤其是對(duì)德彪西的音樂(lè)風(fēng)格有著重要的啟示，同時(shí)對(duì)20世紀(jì)初法國(guó)的音樂(lè)發(fā)展起了很大作用。 在福雷的鋼琴創(chuàng)作藝術(shù)史上，鋼琴組曲《船歌》占有重要的地位，是其核心之一，創(chuàng)作年代從1883年開(kāi)始，1921年結(jié)束，長(zhǎng)達(dá)38年之久，無(wú)論是從調(diào)式的運(yùn)用，調(diào)性布局、和弦材料的運(yùn)用還是和聲語(yǔ)匯進(jìn)行上都極具浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上其和聲語(yǔ)言也在不同程度上對(duì)印象主義音樂(lè)進(jìn)行了探索。所以筆者選取鋼琴組曲《船歌》作為本文的研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)鋼琴組曲《船歌》的創(chuàng)作背景、音樂(lè)本體分析、和弦材料、調(diào)式調(diào)性以及和聲進(jìn)行的分析，在將作品中所運(yùn)用的各種和聲技法進(jìn)行分析和梳理的同時(shí)，總結(jié)鋼琴組曲《船歌》早、中、晚三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期不同的和聲風(fēng)格特點(diǎn)，從而把握他是如何在繼承古典及浪漫主義和聲語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，對(duì)其和聲語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)新，從而形成自己獨(dú)具風(fēng)格的音樂(lè)。并深入探究其和聲技法對(duì)于融合法國(guó)音樂(lè)以及承接浪漫主義與印象主義音樂(lè)的紐帶作用，從而更好把握該作品的音樂(lè)風(fēng)格，為將來(lái)更深入研究福雷十三首《船歌》提供一定的借鑒意義。 筆者將全文共分四個(gè)部分，具體如下： 第一章：主要講述福雷生平，并介紹其鋼琴組曲《船歌》的創(chuàng)作背景，從宏觀的角度整體把握福雷鋼琴組曲《船歌》主要?jiǎng)?chuàng)作特征和創(chuàng)作背景。 第二章：鋼琴組曲《船歌》作品的音樂(lè)本體分析。本章主要從作品的曲式結(jié)構(gòu)、旋律織體特征、節(jié)奏節(jié)拍的復(fù)雜化運(yùn)用這三方面進(jìn)行分析，從而全面的把握鋼琴組曲《船歌》作品的音樂(lè)特點(diǎn)。 第三章：是論文的主要部分，主要研究鋼琴組曲《船歌》作品的和聲技法，本章主要從調(diào)式調(diào)性（包括傳統(tǒng)大小調(diào)的運(yùn)用、大小調(diào)與中古調(diào)式的融合、全音音階的運(yùn)用、調(diào)性布局特征四個(gè)方面）、和弦材料的運(yùn)用特征（包括傳統(tǒng)和弦材料的復(fù)雜化運(yùn)用和色彩性和弦材料的拓展運(yùn)用如增三、增大七和弦特殊運(yùn)用，空五度和弦的運(yùn)用等等）以及和聲進(jìn)行的特征（包括功能性和聲進(jìn)行、三全音關(guān)系的和聲進(jìn)行、線條化進(jìn)行、持續(xù)性進(jìn)行）三個(gè)大的方面分析研究鋼琴組曲《船歌》在和聲方面的技法特征。 第四章：福雷鋼琴組曲《船歌》和聲風(fēng)格的藝術(shù)特色。此章主要在第三章和聲技法研究的基礎(chǔ)上，總結(jié)和歸納鋼琴組曲《船歌》早、中、晚三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期不同的和聲風(fēng)格特點(diǎn)，從而把握他是如何在繼承古典及浪漫主義和聲語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，對(duì)其和聲語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)新，進(jìn)而形成自己獨(dú)具風(fēng)格的音樂(lè)。 結(jié)語(yǔ)：基于上述四個(gè)章節(jié)的詳細(xì)研究，結(jié)語(yǔ)整體概括作曲家福雷鋼琴組曲《船歌》和聲技法的主要特征及創(chuàng)作影響。
【關(guān)鍵詞】：福雷 《船歌》 和聲技法
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• Abstract8-10
• 緒論10-13
• 一、 選題的意義10-11
• 二、 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀11-13
• 第一章 福雷生平及鋼琴組曲《船歌》的創(chuàng)作背景13-18
• 第一節(jié) 福雷的生平介紹13-16
• 第二節(jié) 鋼琴組曲《船歌》的創(chuàng)作背景16-18
• 第二章 福雷鋼琴組曲《船歌》作品的音樂(lè)本體分析18-32
• 第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)18-22
• 一、 復(fù)三部曲式18-20
• 二、 回旋曲式20-22
• 第二節(jié) 旋律織體特征22-26
• 一、 中后期簡(jiǎn)練、短小、半音化的旋律發(fā)展手法22-24
• 二、 具有刻畫(huà)船歌形象的織體特征24-26
• 第三節(jié) 節(jié)拍節(jié)奏的復(fù)雜化運(yùn)用26-32
• 一、 重音移位27-28
• 二、 復(fù)節(jié)拍28-29
• 三、 變換拍子29
• 四、 節(jié)奏特征29-32
• 第三章 福雷鋼琴組曲《船歌》的和聲技法分析32-57
• 第一節(jié) 調(diào)式調(diào)性32-41
• 一、 傳統(tǒng)大小調(diào)式的運(yùn)用32-34
• 二、 大小調(diào)與中古調(diào)式的融合34-37
• 三、 全音音階的運(yùn)用37-39
• 四、 調(diào)性布局特征39-41
• 第二節(jié) 和弦材料的運(yùn)用特征41-48
• 一、 傳統(tǒng)和弦材料的復(fù)雜化運(yùn)用41-44
• 1、 高疊和弦41-43
• 2、 多功能的復(fù)合和弦43-44
• 二、 色彩性和弦材料的拓展運(yùn)用44-48
• 1、 增三、增大七和弦的特殊運(yùn)用44-46
• 2、 空五度和弦的運(yùn)用46-47
• 3、 那波里和弦運(yùn)用47-48
• 第三節(jié) 和聲進(jìn)行的藝術(shù)特征48-57
• 一、 功能性和聲進(jìn)行48-50
• 二、 三全音關(guān)系的和聲進(jìn)行50-51
• 三、 線條化進(jìn)行51-53
• 四、持續(xù)性進(jìn)行53-57
• 第四章 福雷鋼琴組曲《船歌》和聲風(fēng)格的藝術(shù)特色57-62
• 第一節(jié) 早期浪漫派和聲特色的沿襲57-59
• 第二節(jié) 中期個(gè)性和聲技法的創(chuàng)新59-60
• 第三節(jié) 晚期印象派和聲特色的嘗試60-62
• 結(jié)語(yǔ)62-64
• 參考文獻(xiàn)64-66
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄66-67
• 致謝67

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條

1 袁瑾;;連接浪漫與印象主義風(fēng)格的橋梁——從鋼琴船歌探討福雷音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的演變[J];大舞臺(tái);2011年11期

2 袁瑾;;一曲詩(shī)意而明晰的青春之歌——析福雷鋼琴《船歌》作品26之1[J];大眾文藝;2011年21期

3 袁瑾;;一曲深刻細(xì)膩的心靈之歌——析福雷的鋼琴《船歌》作品66之5[J];贛南醫(yī)學(xué)院學(xué)報(bào);2011年05期

4 趙琦;;福雷和他的法國(guó)船歌[J];青春歲月;2012年24期

5 丁雪;;德彪西與福雷藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法之比較[J];江漢大學(xué)學(xué)報(bào)(人文科學(xué)版);2010年05期

6 袁瑾;;福雷鋼琴船歌的藝術(shù)特征及歷史貢獻(xiàn)[J];星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2011年04期

7 李衛(wèi);;福雷與其音樂(lè)創(chuàng)作[J];藝術(shù)探索;2007年06期

  本文關(guān)鍵詞：福雷鋼琴組曲《船歌》和聲技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：387814